Como cortar rapidamente um set ao vivo sem interromper o show

Quando o tempo da sua apresentação é reduzido, o objetivo não é preservar o maior número possível de músicas. É criar um set mais curto que ainda pareça deliberado, ensaiado e fácil de acompanhar para todos.

Um corte de última hora pode acontecer antes do show ou enquanto você já está se apresentando. Em qualquer caso, evite riscar músicas aleatoriamente. Confirme o limite real, faça os cortes a partir de uma lista pré-classificada, preserve a abertura e o encerramento, verifique apenas as transições afetadas pelos cortes, publique uma única ordem principal e execute a primeira deixa revisada.

Confirme o limite de tempo real

Antes de editar o setlist, obtenha uma resposta precisa do organizador ou do responsável pelo palco. Pergunte o horário exato de término, não apenas uma estimativa de quantos minutos ainda restam.

Esclareça o que precisa caber nessa janela. O horário de término inclui os aplausos finais, os anúncios, um bis, uma troca de palco ou a liberação do palco? Um espaço de 30 minutos não oferece necessariamente 30 minutos de música tocável.

Crie rapidamente um orçamento de tempo:

• Comece com a janela de apresentação confirmada. Use os horários atualizados de início e término.
• Subtraia o tempo fixo que não é de música.Inclua falas essenciais, afinação, trocas de instrumentos e interação planejada com o público.
• Mantenha uma pequena margem. Reserve espaço para aplausos, uma contagem inicial lenta ou uma pequena interrupção.
• Use durações realistas para as músicas. Use durações ensaiadas ou previamente gravadas que incluam introduções e finais.

Por exemplo, se você tem 25 minutos no palco, dois minutos de falas essenciais e uma margem de dois minutos, planeje no máximo 21 minutos de música.

Use a sequência de cortes pré-classificada

As decisões mais rápidas vêm de uma sequência de cortes preparada antes do show. Esta é uma lista curta e ordenada do material que você removerá se o tempo disponível diminuir. Aplique o Corte 1 primeiro, depois o Corte 2, e continue somente até que o conjunto revisado caiba no tempo disponível.

Cada item deve conter quatro detalhes:

1. A música ou o bloco completo.Nomeie exatamente o que desaparece.
2. O tempo economizado.Inclua também qualquer tempo de fala ou de preparação que desapareça junto com o material.
3. A nova adjacência.Registre qual música agora levará a qual.
4. Quaisquer dependências.Observe a afinação, o capotraste, o instrumento, a faixa, o patch, a cifra ou as referências faladas afetados pelo corte.

Um modelo utilizável é assim:

• Corte 1: [música ou bloco], [tempo economizado], [nova transição de uma música para outra], [dependências].
• Corte 2: [música ou bloco], [tempo adicional economizado], [novo limite], [dependências].
• Corte 3: [música ou bloco], [tempo adicional economizado], [novo limite], [dependências].

Sempre que possível, priorize blocos completos em vez de momentos isolados. Um bloco pode ser composto por duas músicas conectadas, um medley, uma seção acústica ou uma sequência que compartilhe instrumentos e configurações de faixas de acompanhamento. Removê-lo como uma unidade evita criar várias alterações desconectadas.

Se não houver uma sequência de cortes, crie uma rapidamente usando o set preparado. Use esta ordem alternativa:

1. Remova os acréscimos opcionais. Comece pelos bis, solos estendidos, seções longas de participação ou músicas já marcadas como flexíveis.
2. Remova o material que exige muito trabalho. Considere músicas que exigem uma grande mudança de afinação, troca de instrumento, configuração complicada de faixas ou uma introdução longa.
3. Remova a repetição. Se duas músicas desempenham uma função semelhante, mantenha a mais confiável.
4. Remova um bloco central completo. Geralmente, isso é mais fácil de comunicar do que várias edições espalhadas.
5. Encurte um arranjo somente se essa versão tiver sido ensaiada. Não invente um novo final nem remova um verso sob pressão de tempo.

Proteja a abertura e o final

Mantenha a abertura e o encerramento preparados, a menos que um deles cause o problema de tempo ou de configuração. A abertura oferece a todos uma maneira familiar de entrar na apresentação, enquanto o encerramento preserva o final planejado.

Faça os primeiros cortes a partir do meio do conjunto sempre que a escada de cortes permitir. Se a abertura ou o encerramento precisar mudar, trate a substituição como uma transição especificamente afetada e verifique sua deixa antes de executá-la.

Inspecione apenas as transições que você alterou

Não audite todos os limites do conjunto revisado. Concentre-se nas novas adjacências criadas pelo material removido, o que muitas vezes significará apenas uma ou duas transições. Inspecione também a abertura ou o encerramento se um corte tiver alterado um deles.

Para cada limite alterado, responda a estas perguntas em voz alta:

• Quem encerra a música anterior? Confirme o corte ou a parada da faixa de acompanhamento.
• Quem começa a próxima música?Diga o músico da contagem de entrada ou a deixa de abertura.
• O que muda entre eles?Verifique as mudanças na afinação, no capotraste, no instrumento, no patch, na faixa, na cifra e no microfone.
• Quem fala, se alguém falar?Remova as introduções que faziam referência ao material excluído.
• Qual é o próximo andamento?Confirme o BPM e a sensação antes da deixa.

Use a ordem de execução revisada e seu mapa de afinação, capotraste ou configuração para identificar uma nova necessidade de afinação. Se for necessária, a afinador online pode confirmar a tonalidade-alvo depois que o instrumento for afinado novamente. O afinador não determina se a transição em si é viável.

Se referências de andamento fizerem parte da sua configuração, atualize a ordem em o aplicativo Metrônomo ou na sua lista de andamentos existente. A ordem de andamentos pronta para o palco deve corresponder à ordem de execução reduzida.

Para uma revisão completa, limite por limite, fora deste processo de emergência, use o guia separado da Soundbrenner, Uma lista de verificação de arranjo ao vivo para intros, finais e transições mais limpos.

Publique uma ordem de execução final

Designe uma pessoa para tomar a decisão final. Pode ser o líder da banda, o diretor musical, o artista solo ou a pessoa que se comunica com o gerente de palco. Depois que a ordem for confirmada, pare de aceitar alterações informais de várias direções.

Compartilhe uma única versão principal claramente identificada pelo canal confiável mais rápido disponível. Uma mensagem em grupo, um app de setlist, uma página impressa ou uma lista manuscrita podem funcionar. Cada músico deve atualizar a partir dessa versão, e não da cópia de outra pessoa.

Use os números das músicas além dos títulos ao fazer cortes. Dizer “remova a 3 e a 4” é mais fácil de processar rapidamente do que explicar várias mudanças pelos títulos em uma área de bastidores barulhenta. Depois, renumere a ordem final para que as contagens de entrada e as deixas não sejam ambíguas.

Peça a cada músico que confirme a primeira música, a música antes de qualquer mudança de equipamento e a música final. Depois, leia toda a ordem em voz alta uma vez, sem reabrir o processo de edição.

Execute a primeira deixa revisada

Uma confirmação falada não é suficiente. Execute fisicamente a deixa ou a contagem de entrada inicial revisada e toque até a primeira entrada ou os primeiros compassos.

A pessoa responsável pela primeira deixa deve executá-la exatamente como planejado. Os músicos devem usar o instrumento, patch, capotraste, cifra, faixa, andamento inicial corretos. Da mesma forma, um músico solo deve acionar a configuração inicial e tocar a primeira entrada. Pare assim que todos confirmarem que a setlist encurtada começa corretamente.

Se o corte acontecer no palco

Simplifique o mesmo protocolo. O líder designado anuncia a próxima música e qualquer corte adicional, um músico confirma a deixa e o grupo continua. Evite realizar uma reunião de comitê visível. Se alguns músicos não conseguirem ouvir a mudança, mantenha a ordem compartilhada até que seja possível dar uma deixa clara.

Um set mais curto não precisa parecer improvisado. Confirme o ponto de parada, aplique a sequência de cortes, inspecione apenas as transições afetadas, distribua uma ordem oficial e execute o primeiro cue revisado.