意味
ニューオーリンズ・グルーヴは、ニューオーリンズ・ジャズ、リズム＆ブルース、ファンク、ブラスバンド音楽、ストリートパレードのドラム、そしてマルディグラ・インディアン文化に結びついたパーカッションやチャント、コール＆レスポンスの伝統に関連する幅広いフィールの総称です。決まったビートがあるわけではなく、4/4拍子をルーズでシンコペーションが効いた、踊るようで会話的な感覚にする方法です。
ニューオーリンズ・グルーヴは、安定したメインの脈動に、オフビートのアクセント、スネアやリムによる応答、バスドラムの動き、そして少し転がるような細分化が組み合わさることが多いです。その結果、リラックスしつつもファンキーな雰囲気が生まれます。ビートははっきりしているのに、内側のリズムが傾いたり、応答したり、回り込んだりします。
コアとなるフィール
ほとんどのニューオーリンズ・グルーヴは4/4拍子で感じられ、しばしば小節内に2つの大きな脈動があるような感覚があります。だからといってバスドラムが単純に1拍目と3拍目を叩くわけではありません。多くのバージョンでは、バスドラムはシンコペーションが効いていて会話的で、フレーズを前に押し出す役割を果たします。
有名なニューオーリンズの特徴のひとつがビッグ・フォーです。これは4拍目にバスドラムのアクセントを強調し、次の小節へ音楽を蹴り出す役割を持ちます。初期のニューオーリンズ・ジャズ・ドラムと強く結びついており、グルーヴが小節の終わりを次へのスタート地点に変える様子がよく分かるポイントです。
細分化は、特に中テンポではストレートとスウィングの中間に位置することが多いです。イーブンな8分音符にするプレイヤーもいれば、トリプレットを感じさせる揺れを加える人もいますが、厳密なシャッフルにはなりません。
実際には、フィールは3つの要素が組み合わさって生まれます。安定した脈動、シンコペーションのアクセント、そして楽器同士のコール＆レスポンス的なフレージングです。
よく使われるカウントやパターン
基本的なニューオーリンズ風グルーヴを感じる便利な方法のひとつは、4/4を次のようにカウントすることです：
1 and 2 and 3 and 4 and
数字でメインの脈動をキープし、選んだオフビートにアクセントを加えます。例えば、次の場所で手を叩いたりタップしたりします：
1、2のand、3、4のand
これを声に出すと、こんな形になります：
1 - - and - 3 - and
これは唯一のパターンではありませんが、大事なポイントを示しています。グルーヴはビートに支えられつつ、アクセントがその周りで踊るのです。
ビッグ・フォーの感覚を聴くには、同じ小節をカウントし、4拍目に強いアクセントをつけてみてください：
1 and 2 and 3 and 4 and
4拍目を小節の終わりとしてではなく、次の1拍目への推進力として感じてみましょう。
ドラマーは4拍目にバスドラムのアクセントを置いたり、ビートの周りにシンコペーションのキックを加えたり、スネアやリムでアクセントをつけたり、ゴーストノートやロール、オフビートの応答で空間を埋めたりします。ピアノやギターは短くシンコペーションの効いたコードやリズミカルなスタブ、転がるような伴奏パターンを使うことがあります。ベースラインは4分音符の動きと、次のコードへ導く先取りを組み合わせることが多いです。
楽器とアンサンブルの役割
バンドでは、ニューオーリンズ・グルーヴはみんなで共有します。ドラマーがストリートビートのキャラクターを示すこともありますが、フィールはアンサンブル全体が一体となることで生まれます。
- ドラム：バスドラムは脈動を支えたり応答したりし、シンコペーションのノートやビッグ・フォーのアクセントを加えることが多いです。スネア、リム、ロール、プレスストローク、ゴーストノート、シンバルやハイハットでタイムを動かします。
- ベース：ハーモニーを支えつつ、プッシュや先取りで前進感を作ります。
- ピアノとギター：シンコペーションの効いたコード、リズミカルなスタブ、転がるような伴奏パターンを演奏します。
- ホーン：リフや応答、短いパンチ、集団でのフレージングを使うことが多く、長いメロディだけではありません。
- パーカッションや手拍子：パレードやストリート、ダンス、コール＆レスポンスの要素を場面に応じて強調できます。
グルーヴは、プレイヤーがスペースを残すことで最もよく機能します。すべての楽器が同時に忙しいシンコペーションを演奏すると、グルーヴのポケットが消えてしまいます。
バリエーション
ニューオーリンズ音楽はひとつのスタイルではなく、グルーヴは地域の伝統、時代、テンポ、バンドの規模、音楽の場面によって変化します。ブラスバンドのパレードフィールは、ピアノ主導のR&Bグルーヴや現代ファンク、初期ジャズアンサンブルのフィールとは異なります。
セカンドラインのストリートビートに近いバージョンもあり、スネアのフィギュアやロール、ビートの周りで応答するアクセント（andなどのオフビートを含む）が特徴です。よりバックビート重視のものもあり、スネアが2と4で明確に強調され、キックドラムがその周りでシンコペーションを加えます。
スウィング寄りのものもあれば、ファンク寄り、ストレートな8分音符寄りのものもあります。共通するのは、脈動、シンコペーション、アンサンブルの応答が層になって関係し合うことです。
よくある混同
ニューオーリンズ・グルーヴはセカンドラインと同じではありません。 セカンドラインは、ニューオーリンズのパレードやソーシャルエイド＆プレジャークラブ、ブラスバンド、コミュニティダンスに結びついた特定の文化的・音楽的実践です。ニューオーリンズ・グルーヴはそのフィールを取り入れたり参照したりすることもありますが、用語は同じ意味ではありません。
ただのスウィングではありません。 ジャズのスウィングは通常、ライドパターンと柔軟なスウィング細分化が中心です。ニューオーリンズ・グルーヴもスウィングすることがありますが、よりバックビートやストリートビート、ファンク由来のシンコペーションが多く含まれます。
ただのシャッフルでもありません。 シャッフルは通常、繰り返される長短の細分化パターンがあります。ニューオーリンズ・グルーヴはトリプレットの雰囲気を持つこともありますが、多くはもっと柔軟で、厳密なシャッフルの枠には収まりません。
ドラムパターンだけではありません。 ドラマーがスタイルを強く示すことはできますが、グルーヴはベースの位置取り、コードのスタブ、ホーンのリフ、手拍子、パーカッション、バンド全体のフレージングからも生まれます。
練習・リスニング課題
- メトロノームを4/4で80bpmにセットし、声に出してカウントします：1 and 2 and 3 and 4 and
- 1 2 3 4で安定した4分音符を手拍子します。リラックスして均等な音を心がけて。
- 今度は1、2のand、3、4のandだけを手拍子します。オフビートを急がないように。
- ビッグ・フォーのアクセントを加え、4拍目を強く叩き、それが1に戻る感覚を感じてみましょう。
- メトロノームを2と4だけに移動します。メトロノームがバックビートを刻む間、4拍すべてをカウントし続けてください。
- 足で4分音符の脈動をタップしながら、手でシンコペーションのパターンを叩いて2層に挑戦しましょう。
- さらに難しくするには、メトロノームを各小節の4拍目だけにセットします。グルーヴが硬くならず、安定して感じられるように挑戦してみてください。
リスニングの際は、グルーヴがルーズさとコントロールのバランスをどう取っているかに注目しましょう。どの楽器が脈動を示し、どの楽器がオフビートを演奏し、4拍目がどこで前に引っ張るか、短いリズムフレーズがどう応答し合うかを観察してみてください。
