短いIEM例外リストを作れば、普段のミックスを保ちながら、曲ごとの変更点を明確に、的確に、簡単に元に戻せる形で記録できます。
「リードボーカルをもう少し大きく」は、一見わかりやすい要望です。しかし、セット全体を通して考えると、次第に役に立たなくなります。誰の声を？ 誰の耳で？ 曲全体ですか、それとも静かなブリッジだけですか？
こうした詳細が記録されていないと、モニター担当者はアレンジを覚えておきながら、同時に要望の意図をくみ取らなければなりません。また、変更の理由がなくなった後も、ミュージシャンがその変更を次の曲に持ち越してしまうことがあります。
曲ごとに別々のモニターミックス案を作るのが答えではありません。すでにうまくいっているリハーサル用ミックスはそのままにして、特定のアレンジに沿って演奏するうえで役立つ例外だけを書き留めましょう。
1. 何を例外とするか決める
基本のミックスとは、各プレイヤーが通常演奏できるバランスのことです。自分の楽器や声、必要なリズム情報、そして曲の流れをつかむのに役立つ他のパートが含まれます。
まず、これを確立しましょう。実用的なバランスを見つける手順がまだ必要なら、このガイドを使ってラインチェックとサウンドチェック例外のリストは、その作業の後に始まり、その代わりになるものではありません。
妥当な例外には、音楽的な理由と明確な適用範囲があります。別の歌手がリードを取る。キーボードのフレーズだけが、音がむき出しになる入りの合図になる。ギタリストが、ベーシストが追う必要のある楽器に持ち替える。
次の質問をしてみましょう： 特定の奏者にとって基準となるミックスでは不十分になるのは、このアレンジのどのような変化があるときでしょうか？ その瞬間を誰も特定できない場合は、指示を追加する前に基準となるミックスを試してください。
- アレンジによって異なるニーズも含めてください。特定の曲やセクションで、より聞き取りやすくする必要がある音源を記録してください。
- 慢性的なバランスの問題は、個別に修正してくださいセット全体を通して歌手が自分の声をもっと聴きたい場合は、曲ごとに同じリクエストを繰り返すのではなく、基本のミックスを見直してください。
- 不具合はこのリストに含めないでくださいケーブルのノイズ、チャンネルの音切れ、信号の欠落には、予定されたミックス調整ではなく、トラブルシューティングが必要です。
何を変更するのかを明確にしてください。ドラマーのモニターミックスでボーカルの音量を上げることと、そのマイクの入力ゲインを変更することは同じではありません。入力ゲインは、システムによっては複数の出力先に影響することがあります。曲ごとのリクエストでは、指定したモニターミックス内の音源の音量を明示し、ほかのミックスや客席向けのバランスには手を加えないようにしてください。
一律にどれだけ上げればよいという基準はありません。該当する箇所を演奏しながら、役に立つ最小限の調整量を決めてください。キューを上げるより、競合する音源を下げるほうが効果的なら、そのように記録してください。
2. 例外のリストを簡潔にまとめる
セットの順番に沿って、変更のタイミングごとに1項目を記載した共有リストを1つ用意してください。オペレーターに見えているものと同じ名前や音源ラベルを使ってください。リード役が歌手の間で交代する場合、「リード」より「サムのボーカル」のほうが明確です。
各エントリーに担当者を割り当てます。担当者は、モニター操作担当者の場合も、個人用ミキサーを使うミュージシャンの場合もあります。複数のミュージシャンがそれぞれ自分のミックスを操作する場合は、操作内容が異なる人ごとにエントリーを分けてください。
コピーできるエントリー形式
| 項目 | エントリー |
|---|---|
| 曲とセクション | [タイトル、セクション、または小節] |
| 対象プレイヤーのミックス | [名前とミックスのラベル] |
| 音源と合意した調整 | [音源、方向、リハーサルした設定または基準] |
| 動作の合図 | [変更を行う目に見えるタイミング] |
| 担当者 | [名前] |
| 元に戻す合図 | [その音源の基本設定に戻す目に見えるタイミング] |
| 利用できない場合 | ［合意した音楽上の合図または代替の合図と、それを出す人］ |
| 担当者の確認 | ［所有者がリクエストを確認済みか：はい／保留中；変更と元に戻す手順をリハーサル済みか：はい／保留中］ |
担当者が実際に対応できる合図を使いましょう。「必要になる前に」では、具体的な行動につながりません。「カウントイン中」や「最後のコーラスの終わりの合図の後」なら、認識しやすいタイミングが伝わります。アレンジ上、繰り返しがある場合は、その合図が音楽上の出来事に合わせるのか、固定の小節番号に合わせるのかを明記しましょう。
セットの前に、影響を受けるプレイヤーと、対応できない場合の返答について合意しておきましょう。変更のない基本ミックスで十分だと決めつけてはいけません。担当者を割り当てただけでは確認になりません。その人が変更と元に戻す手順を受け入れ、リハーサルを終えるまで、項目は保留中のままにしておきましょう。
例：別のリードボーカル
この仮の項目では、調整が必要なのはJoだけです：
曲とセクション：「Open Road」、曲全体。
影響を受けるプレイヤーのミックス：ジョー、ドラム。
元の設定と合意した調整：ジョーのミックスだけで、サムのボーカルをリハーサルで決めた別のリード設定に上げる。
アクションの合図：前の曲の最後のカットオフの後、カウントインの前。
担当者： Alex、モニター担当者。
復帰の合図： 「Open Road」が終わったら、SamのボーカルをJoの通常の設定に戻します。
対応できない場合： Alexはカウントインの前にJoに合図し、その後、バンドリーダーがセクション変更の合意済みの視覚的な合図をJoに出します。この代替方法もリハーサルしてください。
担当者の確認： Alexは依頼を了承し、変更と復帰の両方をリハーサルしました。
Samのミックスも、ほかのミュージシャンのミックスも変更されません。この項目は、全員に同じ調整が必要だと決めつけるのではなく、新しいリードに合わせたいというJoの要望に応えるものです。
ほかにテストする要望
むき出しの入口： Mayaには「Still Water」の最後のサビ前にキーボードの音を加える必要があります。Mayaのミックスだけでキーの調整を試し、ブリッジから始めて、バンド全体で最初に音を出す拍で元に戻します。この変更はAlexが担当します。この項目を採用する前に、代わりの入りの合図に合意し、Alexの確認を記録してください。
楽器の入れ替え： Leeには「Home Again」のイントロでアコースティックギターが必要です。ギタリストが楽器を入れ替えた後、カウントインの前に、Leeが自分のミキサーで合意済みの調整を行い、バンド全体で演奏に入るところで元に戻します。どちらの楽器にもすでに正常に機能する信号経路があることが前提です。機材の設定手順ではなく、Leeの確認と合意した代わりの合図を記録してください。
3. 変更と元に戻すタイミングをリハーサルする
例外対応が整ったと言えるのは、演奏者がそれを使え、担当者が実行できる場合に限ります。リストを一緒に読むことも役立ちますが、合図に合わせて演奏してみることで、タイミングが十分早いかどうかがわかります。
合図から元に戻るまでの短い練習
- 基本のミックスから始めます。各試行の前に、影響を受ける音源が通常の設定になっていることを確認してください。
- 動作の合図より前に始めます。口頭で知らせなくても本人がそのタイミングを認識できるよう、直前のセクションまたは曲の切り替わりを十分に再生してください。
- 合意した変更を加えます。影響を受ける演奏者が、本番と同じ強さでそのパッセージを演奏または歌います。
- 元に戻るところまで続けます。書かれた戻りの合図で元の音源に戻し、少し先まで再生してください。
- 別の方法を試してください。合意した「対応できない」という返答を使って、調整なしでそのパッセージを繰り返してください。それでも演奏者がついていけない場合は、内容を見直してください。
- 確認するか、削除してください。変更が必要だったか、また元に戻せたかを確認してください。不要な依頼は削除してください。残す項目については、依頼者が変更と元に戻す操作を了承し、リハーサルで問題なく実行できたことを記録してください。
変更するたびに何度も注意を促さなければならない場合は、内容を簡単にしてください。操作の合図を早める、より分かりやすいタイミングを選ぶ、または調整が本当に必要かを再検討してください。依頼された変更によってミックスが不快なほど大きな音になった場合は、音量を上げることを目標にせず、作業を止めてバランスを取り直してください。
このリストでは、自動的なシーンの呼び出しや、曲と曲の間にミックスを作り直すことまでは求めていません。作業量が現実的であれば、手動での変更で十分です。
依頼を調整する担当者と、常に最新の版を1つだけ共有してください。アレンジが変わった場合は、指示を追加して競合させるのではなく、該当する項目を更新してください。
次のセットでは、最も重要な例外を3つ選んでください。それぞれの合図、担当者、代替案、復帰方法を記録し、リハーサルして確認しましょう。残りの普段のミックスはそのままにしておきましょう。
