Основы деления доли

Что объясняет эта тема

Деление доли — это способ, которым музыканты делят долю на более мелкие, равномерно расположенные части. Если доля — это основной пульс, под который ты отбиваешь ногой, то деление — это сетка внутри этого пульса.

Например, в размере 4/4 доли четвертями можно считать так:

1 2 3 4

Если разделить каждую долю на две равные части, получатся восьмые ноты:

1 и 2 и 3 и 4 и

Если разделить каждую долю на четыре равные части, получатся шестнадцатые ноты:

1 e и a 2 e и a 3 e и a 4 e и a

Деление доли помогает точно размещать ритмы, играть с метрономом, понимать синкопы и держаться вместе с другими музыкантами.

Основная ментальная модель

Представь ритм как несколько слоев. пульс — это устойчивая точка отсчета. доля — это то, как этот пульс организован в метре. деление — это более мелкие интервалы внутри долей или между ними.

Метроном, щелкающий четвертями, дает тебе основную долю. Твоя задача часто в том, чтобы чувствовать, что происходит между щелчками.

В простом примере 4/4 четвертные ноты дают считаемые доли: 1 2 3 4. Восьмые ноты делят каждую долю на две равные части: 1 и 2 и 3 и 4 и. Шестнадцатые ноты делят каждую долю на четыре равные части: 1 e и a 2 e и a. Триоли делят каждую долю на три равные части: 1 три оль 2 три оль.

Важна не сама по себе нотная длительность. Важно отношение между долей и более мелкими частями внутри нее.

Ключевые термины, которые нужно знать сначала

Доля

Доля — это основная считаемая единица в такте. Во многих грувах 4/4 музыканты считают четыре четвертные доли: 1 2 3 4.

Пульс

Пульс — это устойчивое ощущение времени, проходящее через музыку. Ты можешь чувствовать пульс, даже когда никто не играет каждую долю.

Темп

Темп — это скорость пульса, обычно измеряемая в долях в минуту. Темп 80 BPM означает, что в минуте 80 выбранных долей. Он не говорит автоматически, использует ли музыка восьмые ноты, триоли или шестнадцатые.

Метр

Метр — это способ группировки долей. Например, 4/4 группирует доли по четыре, а 3/4 — по три. Деление происходит внутри этих долей.

Ритм

Ритм — это фактический рисунок звуков и пауз. Ритм может использовать только некоторые части сетки деления. Например, гитарный бой может попадать на 1, на и второй доли и на 4.

Акцент

Акцент — это нота, сыгранная сильнее или выделенная. Акценты могут сильно менять ощущение одного и того же деления. Шестнадцатые ноты с акцентами на основных долях, например 1, 2, 3, и 4, ощущаются иначе, чем шестнадцатые ноты с акцентами на слабых частях, таких как e и a.

Грув и ощущение

Грув — это то, как ритм складывается в музыкальный рисунок с движением. Ощущение включает тайминг, акценты, туше, артикуляцию и стиль. Деление доли — часть ощущения, но не все ощущение целиком.

Как музыканты это считают

Музыканты используют счетные слоги, чтобы пространство внутри каждой доли было ясным. Счет зависит от того, как делится доля.

Четвертные ноты в 4/4 часто являются опорной долей, а не более мелким делением этой доли. Восьмые ноты, шестнадцатые ноты и триоли показывают распространенные способы разделить эту опорную долю на более мелкие части.

Счет нужен не только новичкам. Профессиональные музыканты считают или внутренне чувствуют деления, когда читают с листа, записываются под клик, играют в медленных темпах или точно совмещают сложные вступления.

В медленных темпах деление становится особенно важным. Если метроном стоит на 50 BPM и ты чувствуешь только четвертные доли, между щелчками остается много пустого пространства. Счет восьмых или шестнадцатых помогает держать это пространство ровным.

Как это услышать

Чтобы услышать деление доли, прислушайся к самому мелкому устойчивому слою, который организует ритм.

В рок-груве бочка и малый барабан могут обозначать основную долю, а хай-хэт играть ровные восьмые: 1 и 2 и 3 и 4 и. Хай-хэт делает деление очевидным.

В фанке барабаны, гитара, бас и клавиши могут все ориентироваться на сетку шестнадцатых, даже если ни один инструмент не играет каждую шестнадцатую. Гитарист может акцентировать a второй доли, или барабанщик может размещать ghost notes вокруг 2 e и a, из-за чего грув ощущается синкопированным, но все равно привязанным к той же сетке.

В блюзовом шаффле на основе триолей доля делится на три части, но рисунок часто подчеркивает первую и третью части триоли: 1 три оль 2 три оль. Это создает перекатывающееся ощущение, отличное от ровных восьмых.

Во время прослушивания задай три вопроса:

• Где основной пульс?
• Сколько равных частей, кажется, помещается внутри каждой доли?
• Какие части акцентируются, играются или остаются беззвучными?

Распространенные ошибки новичков

Путать темп с делением доли

Темп — это скорость доли. Деление — это то, как эта доля делится. Песня на 70 BPM с движением шестнадцатыми может ощущаться более насыщенной, чем песня на 120 BPM, где в основном четвертные ноты.

Считать названия нот вместо расстояний

Нотная длительность имеет смысл только в отношении к доле и метру. Восьмая нота обычно означает две равные части четвертной доли, но музыкальное ощущение зависит от контекста.

Ускорять или замедлять деление

Многие исполнители могут попадать в клик на долях 1, 2, 3 и 4, но все равно ускорять ноты между щелчками. Цель не только в том, чтобы совпасть с метрономом. Цель — сделать пространство между щелчками ровным и осознанным.

Думать, что все восьмые ощущаются одинаково

Ровные восьмые делят долю на две равные части. Свинговые восьмые исполняются с гибким ощущением «длинно-коротко», которое зависит от стиля, темпа и исполнителя. Шаффл связан с ощущением на основе триолей, но свинг не всегда является точным триольным соотношением.

Игнорировать акценты

Деление — это расстояния. Акцент — это выделение. Если играть ровные шестнадцатые ноты с акцентами на каждой доле, это ощущается иначе, чем акценты на слабых долях или в рисунке, похожем на клаве.

Думать, что пауза означает отсутствие деления

Паузы тоже находятся на сетке. Если в ритме есть пауза на и второй доли, тебе все равно нужно чувствовать это место, даже если ты его не играешь.

Путь практики

Используй этот путь, чтобы развивать деление доли от простого к более продвинутому. Начинай достаточно медленно, чтобы ты мог считать вслух без напряжения.

1. Поставь метроном на 70 BPM. Считай четвертные ноты: 1 2 3 4. Хлопай на каждую цифру.
2. Оставь тот же клик. Считай восьмые ноты: 1 и 2 и 3 и 4 и. Хлопай на каждый слог.
3. Оставь тот же клик. Считай шестнадцатые ноты: 1 e и a 2 e и a 3 e и a 4 e и a. Хлопай легко и ровно.
4. Вернись к восьмым нотам. Хлопай только на счет и, пока клик остается на цифрах. Это тренирует размещение на слабых долях.
5. Вернись к шестнадцатым нотам. Хлопай только e и a в течение одного такта, затем хлопай только на цифры в течение одного такта.
6. Считай триоли: 1 три оль 2 три оль 3 три оль 4 три оль. В этом случае три равные ноты помещаются в пространство, которое обычно занимают две восьмые ноты. Хлопай все три части ровно.
7. Чередуй один такт восьмых нот, один такт триолей и один такт шестнадцатых нот, не меняя темп метронома.
8. Усложни клик, поставив его вдвое реже. Если клик шел на каждую четвертную ноту при 70 BPM, попробуй поставить метроном на 35 BPM и самостоятельно чувствовать недостающие доли.

Барабанщикам стоит попробовать упражнение на хай-хэте или райд-тарелке, сохраняя простую бочку на 1 и 3 и малый барабан на 2 и 4. Гитаристам, басистам, пианистам и продюсерам стоит попробовать приглушать звук или играть одну высоту, чтобы сосредоточиться только на размещении во времени.

Вокалистам и духовикам сначала стоит проговорить счет, а затем петь или играть короткие ноты на выбранные слоги. Хорошее деление доли — это не только навык перкуссионистов.