Ритмическое смещение

Что это значит

Ритмическое смещение означает перенос ритма, акцента, риффа или фразы раньше или позже, при этом лежащая в основе пульсация остается прежней.

Например, простой акцент на первой доле можно сместить на одну восьмую, чтобы вместо этого он пришелся на «и» первой доли. Темп не изменился. Размер не изменился. Сменилась только позиция ритма.

Смещение может взаимодействовать с полиритмией, кросс-ритмом и синкопой, но оно не обязательно является чем-то одним из этого. В самом простом виде это та же идея, начинающаяся в новом месте ритмической сетки.

Как слои выстраиваются друг относительно друга

При ритмическом смещении один слой обычно остается стабильным. Это может быть щелчок метронома, барабанный грув, басовое остинато или основная пульсация группы.

Смещенный слой сохраняет свою внутреннюю форму, но его начальная точка сдвигается. Если исходный ритм такой:

1 2 3 4 с акцентами на 1 и 3

То смещение на восьмую ноту может стать таким:

1 и 2 и 3 и 4 и с акцентами на «и» первой доли и на «и» третьей доли

Слушатель по-прежнему ощущает такт в 4/4, но смещенные акценты тянут против ожидаемых сильных долей.

Цикл разрешается в зависимости от величины смещения и от того, продолжает ли фраза смещаться. Если в 4/4 каждый раз сдвигать однотактовую фразу на одну восьмую позже, она вернется в исходную позицию после 8 смещений на восьмую. Если каждый раз сдвигать ее на одну шестнадцатую, она вернется после 16 смещений на шестнадцатую.

Если короткий паттерн повторяется с длиной, которая не делит такт поровну, эффект может пересекаться с полиритмией или кросс-ритмом. Например, паттерн длиной 3 шестнадцатых, повторяемый поверх такта 4/4, снова совпадет с тактовой чертой через 48 шестнадцатых, или 3 такта. Это может создать напряжение типа 3 против 4, в зависимости от того, как расставлены акценты.

Как это считать или хлопать

Начни с обычного счета в 4/4:

1 и 2 и 3 и 4 и

Хлопай на долях 1 и 3:

ХЛОПОК и 2 и ХЛОПОК и 4 и

Теперь смести те же два хлопка на одну восьмую позже:

1 ХЛОПОК 2 и 3 ХЛОПОК 4 и

У ритма остается то же расстояние между хлопками, но он больше не попадает на исходные доли.

Для варианта с шестнадцатыми считай:

1 e и a 2 e и a 3 e и a 4 e и a

Хлопай простой ритм на 1, на «и» второй доли и на 4. Затем смести каждый хлопок на одну шестнадцатую позже. Новые позиции будут: «e» первой доли, «a» второй доли и «e» четвертой доли.

Как это ощущается

Ритмическое смещение ощущается так, будто пол остался на месте, а мебель передвинули. Бит все еще на месте, но ритм тяготеет к неожиданным частям сетки.

Небольшое смещение, например на одну шестнадцатую, может звучать как подталкивание, оттяжка или синкопированный поворот. Более крупное смещение, например на одну долю, может заставить знакомую фразу звучать почти как новая идея.

Хорошее смещение зависит от сильной внутренней пульсации. Если исполнитель теряет основную долю, слушатель может услышать пассаж просто как неточный по времени, а не как намеренно смещенный.

Где музыканты это используют

Барабанщики используют смещение, чтобы перемещать грувы, сбивки и акценты внутри такта. В базовом рок- или фанк-груве бэкбит малого барабана, который обычно попадает на 2 и 4, можно сдвинуть на «и» второй доли и на «и» четвертой доли while the kick or hi-hat keeps the original pulse.

Гитаристы, басисты и клавишники используют смещение, чтобы сделать риффы менее предсказуемыми. Рифф, который начинается на первой доле, можно повторить, начиная с «и» четвертой доли, второй доли или затакта на шестнадцатую.

Джаз, фанк, прогрессивный рок, метал, электронная музыка, афродиаспорные традиции, индийская классическая музыка и современная академическая музыка — все они используют смещение по-разному. Точное ощущение зависит от стиля, роли в ансамбле, темпа и подразделения доли.

Продюсеры также используют смещение, когда подвигают лупы или сэмплы вперед или назад относительно сетки. В этом контексте сдвиг может быть целым подразделением, например восьмой нотой, или крошечной микротайминговой правкой, измеряемой в миллисекундах.

Частые путаницы

Ритмическое смещение — не то же самое, что синкопа. Синкопа акцентирует слабые или неожиданные части доли. Смещение может создавать синкопу, но конкретно оно означает сдвиг уже существующего ритма раньше или позже.

Ритмическое смещение — не то же самое, что полиметр. В полиметре разные партии могут одновременно использовать разную длину тактов или разные размеры, например 3/4 против 4/4. При смещении размер может оставаться тем же, пока один ритм сдвигается.

Ритмическое смещение не всегда является полиритмией. Смещенный рифф в 4/4 все еще может полностью оставаться в 4/4. Он становится более полиритмичным, когда сдвинутый паттерн создает четкое соотношение, например цикл акцентов из 3 единиц против 4-дольной пульсации.

Полиритмия и полиметр — разные вещи. Полиритмия накладывает разные ритмические соотношения внутри общего промежутка, например 3:2. Полиметр накладывает разную длину размеров или тактовые циклы, например 3/4 против 4/4.

Смещение не обязательно означает изменение темпа. Если пульсация остается ровной, темп не меняется. Слушатель может ощущать напряжение, но щелчок метронома все равно отмечает то же время.

Смещение отличается от метрической модуляции. Метрическая модуляция изменяет воспринимаемую пульсацию за счет переосмысления нотной длительности или подразделения. Смещение меняет позицию, при этом основная пульсация может оставаться прежней.

Практика с метрономом

1. Установи метроном на комфортный темп в 4/4, например 80 bpm, со щелчком на каждую четверть.
2. Считай вслух: 1 и 2 и 3 и 4 и.
3. Хлопай на долях 1 и 3 в течение четырех тактов.
4. Смести хлопки на одну восьмую позже, на «и» первой доли и на «и» третьей доли. Продолжай считать основные доли вслух.
5. Вернись к исходному варианту без остановки. Обрати внимание, как тот же ритм ощущается более устойчивым, когда возвращается на первую долю.
6. Попробуй то же упражнение с шестнадцатыми: сдвигай паттерн на одну шестнадцатую позже при каждом повторении, пока он не вернется в исходную позицию после 16 смещений.
7. Для более сложного варианта настрой метроном так, чтобы он щелкал только на первой доле каждого такта. Удерживай смещенный ритм ровно, не позволяя тактовой черте сдвигаться.