Новоорлеанский грув

Что это значит

Новоорлеанский грув — это широкое семейство ощущений, связанных с новоорлеанским джазом, ритм-н-блюзом, фанком, музыкой духовых оркестров, барабанной игрой уличных парадов, а также традициями перкуссии, песнопений и вопроса-ответа, связанными с культурой индейцев Марди Гра. Это не один фиксированный бит. Это способ сделать размер 4/4 свободным, синкопированным, танцевальным и похожим на разговор.

Новоорлеанский грув часто сочетает устойчивый основной пульс с акцентами на слабых долях, ответами малого барабана или обода, движением бас-барабана и слегка перекатывающимся дроблением. В результате он может ощущаться одновременно расслабленным и фанковым: бит ясен, но внутренний ритм постоянно наклоняется, отвечает и разворачивается.

Основное ощущение

Большинство новоорлеанских грувов ощущаются в 4/4, часто с сильным внутренним чувством двух более крупных пульсов в такте. Это не значит, что бас-барабан просто играет на 1 и 3. Во многих версиях бас-барабан синкопирован, ведет диалог и используется, чтобы продвигать фразу вперед.

Один знаменитый новоорлеанский отпечаток — большая четверка: подчеркнутый акцент бас-барабана на доле 4, который помогает подтолкнуть музыку в следующий такт. Он тесно связан с ранней новоорлеанской джазовой барабанной игрой и является одним из самых ясных способов услышать, как грув может превратить конец такта в точку запуска.

Дробление может находиться между ровным и свинговым, особенно в средних темпах. Одни музыканты делают восьмые более ровными; другие придают им покачивание, которое намекает на триоли, не превращаясь в строгий шаффл.

На практике ощущение часто возникает из совместной работы трех вещей: устойчивого пульса, синкопированных акцентов и фразировки вопрос-ответ между инструментами.

Распространенный счет или паттерн

Один полезный способ почувствовать базовый грув в новоорлеанском стиле — считать 4/4 так:

1 и 2 и 3 и 4 и

Держите основной пульс на цифрах, затем добавьте акценты на выбранных слабых долях. Например, хлопайте или отбивайте акценты на:

1, «и» после 2, 3 и «и» после 4

Это дает такую проговариваемую форму:

1 - - и - 3 - и

Это не единственный паттерн, но он показывает важную идею: грув заземлен битом, а акценты танцуют вокруг него.

Чтобы услышать идею большой четверки, считайте тот же такт и дайте доле 4 более сильный акцент:

1 и 2 и 3 и 4 и

Вместо того чтобы воспринимать 4 как конец такта, почувствуйте ее как толчок к следующей 1.

Барабанщики могут ставить акцент бас-барабана на 4, добавлять синкопированные ответы бочки вокруг бита, использовать акценты малого барабана или обода и заполнять пространство призрачными нотами, дробями или ответами на слабых долях. Партии фортепиано и гитары могут использовать короткие синкопированные аккорды. Басовые линии часто смешивают движение четвертями с опережениями, которые ведут к следующему аккорду.

Инструменты и роль ансамбля

В группе новоорлеанский грув обычно распределяется между всеми. Барабанщик может обозначать характер уличного бита, но ощущение зависит от того, как весь ансамбль сцепляется вместе.

• Барабаны: бас-барабан поддерживает пульс и отвечает ему, часто синкопированными нотами или акцентом большой четверки, а не только ровными сильными долями. Малый барабан, обод, дроби, удары с нажимом, призрачные ноты, тарелка или хай-хэт поддерживают движение времени.
• Бас: поддерживает гармонию, используя толчки и опережения для создания движения вперед.
• Фортепиано и гитара: играют синкопированные аккорды, ритмические акценты или перекатывающиеся паттерны аккомпанемента.
• Духовые: часто используют риффы, ответы, короткие акценты и коллективную фразировку, а не только длинные мелодии.
• Перкуссия и хлопки: могут усиливать элементы парада, улицы, танца или вопроса-ответа в зависимости от контекста.

Грув работает лучше всего, когда музыканты оставляют пространство. Если каждый инструмент одновременно играет насыщенную синкопу, покет может исчезнуть.

Вариации

Новоорлеанская музыка — это не единый стиль, и грув меняется в зависимости от районной традиции, эпохи, темпа, размера группы и музыкального контекста. Ощущение парада духового оркестра отличается от R&B-грува под руководством фортепиано, современного фанк-грува или ощущения раннего джазового ансамбля.

Некоторые версии ближе к уличному биту second line, с фигурами малого барабана, дробями и акцентами, которые отвечают вокруг бита, включая слабые доли вроде «и». Другие больше основаны на бэкбите, с более ясным акцентом малого барабана на 2 и 4 в то время как бочка синкопирует вокруг него.

Одни тяготеют к свингу, другие к фанку, а третьи к ровным восьмым. Общая нить — многослойная связь между пульсом, синкопой и ответом ансамбля.

Распространенные заблуждения

Новоорлеанский грув — не то же самое, что second line. Second line — это конкретная культурная и музыкальная практика, связанная с новоорлеанскими парадами, клубами взаимопомощи и досуга, духовыми оркестрами и общинными танцами. Новоорлеанский грув может заимствовать это ощущение или отсылать к нему, но эти термины не взаимозаменяемы.

Это не просто свинг. Джазовый свинг обычно строится вокруг паттерна на райде и гибкого свингового дробления. Новоорлеанский грув может свинговать, но в нем часто больше бэкбита, уличного бита или синкопы, происходящей из фанка.

Это не просто шаффл. Шаффл обычно имеет повторяющийся паттерн дробления «длинная-короткая». Новоорлеанские грувы могут иметь триольный оттенок, но многие из них более эластичны и не укладываются в строгую сетку шаффла.

Это не только барабанный паттерн. Барабанщик может сильно обозначать стиль, но грув также возникает из расположения баса, аккордовых акцентов, риффов духовых, хлопков, перкуссии и того, как группа фразирует вместе.

Упражнение для практики или слушания

1. Установите метроном на 80 bpm в 4/4. Считайте вслух: 1 и 2 и 3 и 4 и.
2. Хлопайте ровные четверти на 1 2 3 4. Сохраняйте звук расслабленным и ровным.
3. Теперь хлопайте только 1, «и» после 2, 3 и «и» после 4. Не ускоряйте слабые доли.
4. Добавьте акцент большой четверки, сделав долю 4 сильнее, затем почувствуйте, как она ведет обратно к 1.
5. Переместите клик на доли 2 и 4. Продолжайте считать все четыре доли, пока метроном отмечает бэкбит.
6. Добавьте второй слой: отбивайте ногой четвертной пульс, пока руки хлопают синкопированный паттерн.
7. Для более сложного варианта установите клик только на долю 4 каждого такта. Старайтесь, чтобы грув ощущался устойчивым, но не становился жестким.

Во время слушания сосредоточьтесь на том, как грув балансирует свободу и контроль. Замечайте, какой инструмент задает пульс, какой инструмент играет слабые доли, где доля 4 тянет вас вперед и как короткие ритмические фразы отвечают друг другу.