Буги-вуги

Что это значит

Буги-вуги — это энергичный блюзовый ритм и фортепианный стиль, построенный вокруг повторяющегося рисунка левой руки, часто называемого остинато, с сильным движением по восемь восьмых на такт. Он тесно связан с блюзом, ранним джазом, ритм-энд-блюзом и фортепианной игрой в рок-н-ролле.

Буги-вуги развился из афроамериканских блюзовых фортепианных традиций, включая баррелхаус, rent-party и джук-джойнты, с региональными и личными вариациями у разных исполнителей.

Самое узнаваемое звучание буги-вуги — это устойчивый басовый рисунок в низком регистре, пока правая рука играет риффы, аккорды, тремоло или импровизированные блюзовые линии. Гармония часто представляет собой 12-тактовый блюз, но термин в основном описывает ритмическое ощущение и стиль аккомпанемента, а не только аккордовую последовательность.

Основное ощущение

Буги-вуги ощущается энергичным, катящимся и перкуссионным. Пульсация обычно в размере 4/4, с отчетливым ощущением четырех долей в такте: 1 2 3 4. Под этим басовая линия часто движется восьмыми нотами: 1 и 2 и 3 и 4 и.

Эти восьмые ноты обычно не играются как идеально ровные прямые восьмые. Часто в них есть свинговое или шаффловое качество, когда первая часть доли ощущается длиннее второй. Не своди это к одному фиксированному триольному соотношению; настоящее ощущение буги-вуги меняется в зависимости от темпа, исполнителя, региона и ансамбля.

Типичная форма акцентов подчеркивает основные доли, сохраняя движение потока восьмых нот. Это можно почувствовать так:

1 и 2 и 3 и 4 и

Левая рука создает импульс. Правая рука отвечает синкопированными фразами, повторяющимися риффами, блюзовыми ликами или аккордовыми ударами, которые могут приходиться до или после доли. Частый прием правой руки — акцентировать аккорды на слабых частях доли: на «и» в счете.

Распространенный счет или рисунок

Простой способ считать буги-вуги:

1 и 2 и 3 и 4 и

Сначала хлопай или стучи каждую слоговую единицу ровно. Затем добавь к «и» свинговое или шаффловое ощущение, чтобы оно располагалось позже внутри доли. Счет остается тем же, но меняется размещение.

Одна распространенная басовая идея в фортепианном стиле очерчивает аккорд, проходя по аккордовым звукам и блюзовым окрашивающим нотам. В до упрощенный рисунок левой руки может двигаться так:

C E G A Bb A G E

Считай это как восьмые ноты:

1 и 2 и 3 и 4 и

Здесь Bb — это окрашивающая нота пониженной 7-й ступени по отношению к C, очень распространенное блюзовое звучание. Это лишь один пример. Исполнители буги-вуги используют много басовых фигур: шагающие рисунки, катящиеся разложенные аккорды, повторяющиеся квинты и сексты, хроматические подходы и риффы, которые меняются вместе с аккордами I, IV и V ступеней блюзовой прогрессии.

Инструменты и роль в ансамбле

Буги-вуги начался как блюзовый стиль, сосредоточенный на фортепиано, поэтому пианист часто несет и басовое движение, и ритмический драйв. Левая рука может одновременно выполнять роль басиста и ритм-секции.

В группе роли могут распределяться. Бас может играть шагающий рисунок восьмыми или буги-рисунок. Барабанщик может поддерживать грув шаффловым рисунком на райде, бэкбитом или похожим на ход поезда движением малого барабана. Гитара может играть короткие аккордовые удары, буги-риффы или приглушенные ритмические партии. Духовые или вокал часто строят фразы вокруг катящегося грува, а не просто располагаются поверх него.

Ключ в том, чтобы ритм-секция договорилась о подразделении доли. Если фортепиано играет сильно шаффловое ощущение восьмых, а барабанщик играет прямые восьмые, грув может ощущаться неустойчивым, если только этот контраст не задуман намеренно.

Вариации

Буги-вуги меняется в зависимости от темпа, региона, эпохи и исполнителя. Некоторые версии быстрые и яркие, с почти непрерывным потоком восьмых нот. Другие тяжелее и спокойнее, ближе к среднетемповому блюзовому шаффлу.

В более быстрых темпах восьмые ноты могут выравниваться в сторону более плотного свинга или почти прямого ощущения. В медленных и средних темпах расстояние между ними часто раскрывается в более триольный шаффл. Точное размещение — это ощущение, а не фиксированное математическое соотношение.

Некоторые исполнители удерживают левую руку на одной повторяющейся фигуре много тактов. Другие меняют рисунки, чтобы следовать форме, отвечать правой руке или наращивать интенсивность.

Буги-вуги также можно адаптировать за пределами сольного фортепиано. В ритм-энд-блюзе, раннем рок-н-ролле, джамп-блюзе и блюз-роке та же идея восьми восьмых на такт может появляться в басовых линиях, гитарных риффах или аранжировках всей группы.

Распространенные заблуждения

Буги-вуги и блюзовый шаффл

Блюзовый шаффл — это более широкое ощущение грува, основанное на свингованных или шаффловых подразделениях в блюзовом контексте. Буги-вуги конкретнее: обычно оно подразумевает повторяющийся басовый рисунок, часто восемь восьмых на такт, и особенно связано с фортепиано.

Буги-вуги и шагающий свинг

Шагающий свинг обычно относится к ощущению джазовой ритм-секции, где бас идет четвертями, а барабанщик поддерживает свинговый рисунок на райде. Буги-вуги часто использует басовое движение восьмыми и более риффовый блюзовый драйв.

Буги-вуги и джазовый свинг

Джазовый свинг может быть легким, гибким и диалогичным, а ощущение задают райд-тарелка и шагающий бас. Буги-вуги обычно более настойчивое и повторяющееся, с сильным рисунком в нижнем регистре, который толкает грув вперед.

Буги-вуги и рок-н-ролл

Многие фортепианные и гитарные партии рок-н-ролла черпают из буги-вуги, но рок-н-ролл — более широкий стиль. Роковый грув может использовать барабаны с опорой на бэкбит и более прямые подразделения, тогда как буги-вуги сохраняет в центре катящийся блюзовый басовый рисунок.

Упражнение для практики или прослушивания

1. Поставь метроном на 80 bpm в размере 4/4. Считай вслух: 1 и 2 и 3 и 4 и.
2. Стучи ногой только на цифры: 1 2 3 4. Легко хлопай на каждое «и», чтобы почувствовать подразделение.
3. Смести восьмые ноты в сторону шаффлового ощущения. Держи цифры ровными и позволь «и» располагаться позже внутри доли.
4. Сыграй или спой простой басовый рисунок для одного аккорда, например C E G A Bb A G E, по одной ноте на каждую восьмую.
5. Добавь акценты на долях 2 и 4 рукой, голосом или малым барабаном. Обрати внимание, как бэкбит меняет энергию, не меняя темп.
6. Для более сложного варианта настрой метроном так, чтобы он щелкал только на долях 2 и 4. Сохраняй буги-рисунок ровным через беззвучные доли 1 и 3.

При прослушивании сначала сосредоточься на самой низкой движущейся партии. Спроси себя: она играет четвертями или катится восьмыми? Затем послушай, насколько поздно или рано ощущаются слабые доли. Это размещение слабых долей — важная часть стиля.