Comment reconnaître les signatures rythmiques à l’oreille

Oui, techniquement, Internet peut nous dire dans quelle mesure rythmique se trouve une chanson. Mais n’est-ce pas bien plus satisfaisant de le découvrir par toi-même ? Voici notre guide pour identifier les signatures rythmiques. Ensuite, tu pourras passer de la recherche Google à débattre sur Reddit.

Les signatures rythmiques font plus que nous indiquer combien de temps rentrent dans une mesure. Plus important encore, elles indiquent comment la musique doit être ressentie. En suivant cette logique, tu peux te fier à tes oreilles et au ressenti de la musique pour identifier la signature rythmique d’un morceau.

Voici un guide étape par étape pour reconnaître une signature rythmique, avec des exemples. Écoutons « We Are the Champions ».

1. Vue d’ensemble : ressens le Pulse

Où sont les temps forts ? Tu n’as pas besoin de penser aux chiffres ou de commencer à compter tout de suite. Bouge simplement ton corps sur la musique.

En général, écoute la basse, la grosse caisse et la caisse claire. Les indices peuvent aussi se trouver dans la mélodie, ou dans les paroles à travers les syllabes fortes et faibles. Parfois, tu peux ressentir le temps au milieu d’une note, ce qui indique une syncope.

No time for lo-sers, cuz

We are the Cham-pions

2. Remplis les espaces : ressens les subdivisions

Une fois que tu as ressenti les temps forts, il est temps d’écouter ce qui se passe entre eux. Les subdivisions les plus courantes sont deux et trois. Rappelle-toi, les rythmes swingués sont subdivisés en trois, mais la deuxième subdivision est souvent silencieuse.

Dans le refrain de « We Are the Champions », si tu écoutes le piano et le charleston, tu peux entendre trois subdivisions dans chaque Pulse.

Dans les paroles, tu peux aussi entendre trois syllabes par Pulse dans le couplet :

I’ve paid my dues,

Time af-ter time...

Freddie Mercury joue un peu avec le timing, mais s’il chantait de façon droite, c’est là que tomberait le temps.

Encore une fois, tu peux toujours vérifier avec ton corps. Est-ce que tu hoches la tête de haut en bas régulièrement, par deux ? Ou est-ce que tu te balances de gauche à droite, en balancement et en souplesse, par trois ?

Pour plus d’indices, écoute la mélodie, le charleston ou d’autres instruments.

Bonne nouvelle : en sachant comment le temps est subdivisé, tu es déjà à mi-chemin pour identifier la signature rythmique.

• Un temps subdivisé en deux est en mesure simple, donc le Pulse est soit une noire, soit une blanche, ce qui signifie que le chiffre du bas est 2 ou 4.
• Un temps subdivisé en trois est en mesure composée, donc chaque Pulse est une noire pointée, ce qui signifie que le chiffre du bas est 8.

3. Affine : ressens le comptage

Il est maintenant temps de zoomer sur les temps forts, ou le Pulse, et d’écouter lesquels sont plus forts. La hiérarchie des temps est la suivante :

En mesure à deux temps, avec deux temps forts : FORT - faible.

En mesure à trois temps, avec trois temps forts : FORT - faible - faible.

En mesure à quatre temps, avec quatre temps forts : FORT - faible - moins FORT - faible.

Cette hiérarchie des temps est aussi ce qui distingue le 6/8, qui est une mesure à deux temps, d’un 3/4 rapide, qui est une mesure à trois temps. Comme on l’explique dans cet article, la différence entre les deux peut devenir subtile quand une subdivision en mesure composée, « UN-et-a », ressemble à une mesure à trois temps, « FORT-faible-faible », ou inversement. La clé est de déterminer si le Pulse « UN-et-a DEUX-et-a » correspond à la hiérarchie à deux temps « FORT-et-a faible-et-a », ou s’il n’y a pas de telle différenciation : « FORT-faible-faible FORT-faible-faible », ou « UN-deux-trois UN-deux-trois ».

Si les temps les plus forts ne sautent pas immédiatement à tes oreilles, surtout si tu essaies de différencier une mesure à deux temps, comme le 2/4, d’une mesure à quatre temps, comme le 4/4, tu peux chercher d’autres indices.

1. Dans la pop et le rock, écoute la backbeat. Si la chanson est en mesure simple à quatre temps, la backbeat, généralement jouée à la caisse claire, tombe sur les temps 2 et 4. Les breaks de batterie arrivent souvent sur le quatrième temps, menant au temps le plus fort sur le 1.
2. Lié aux breaks de batterie, il y a l’idée de phrasé. Où l’idée musicale se termine-t-elle ? L’idée musicale peut être dans la mélodie ou l’harmonie.

Exemple : « Sonate au clair de lune » de Beethoven

Regarde les mesures 6 à 10 de la « Sonate au clair de lune » de Beethoven, par exemple.

Comme l’indiquent les barres de mesure, ce morceau est en 12/8. Cependant, même si on ignore les barres, plusieurs indices montrent que ce morceau est en 12/8.

• Dans la première mesure, l’harmonie reste la même pendant quatre groupes de croches, en G#7.
• La mélodie, qui est la ligne supérieure de la clé de sol, occupe une phrase de quatre mesures, une longueur de phrase courante dans la musique occidentale. L’autre longueur courante est deux mesures. Si ce morceau était en 6/8, la mélodie prendrait huit mesures.
• Le rythme pointé sur le quatrième temps de la première mesure signale une levée vers un temps fort, fonctionnant comme un break de batterie.

Retour à « We Are the Champions »

Revenons à « We Are the Champions », où les Pulses les plus forts sont maintenant en gras :

No time for lo-sers, cuz

We are the Cham-pions

Quelques éléments rendent ces temps plus forts que les autres : les accords de guitare, les cymbales crash et les changements harmoniques à chacun de ces moments.

On peut exclure la mesure à trois temps car ces Pulses suivent un schéma FORT-faible-FORT-faible. Il ne reste plus qu’à déterminer si le troisième temps est moins fort que le premier.

Essaie de chanter cela en mettant moins d’accent sur le troisième temps. C’est étrange, non ? Surtout quand on chante We are the Champions, la chanson n’a plus vraiment de sens si on n’accentue pas « Champ » dans « Champions ». Au contraire, ressentir cette chanson en deux, avec un effet de balancier, permet de vraiment entrer dans le flow du morceau.

Donc, avec tes oreilles, tu as découvert que cette chanson est en mesure composée et à deux temps, ce qui donne une signature rythmique de 6/8.

Rappelle-toi : au final, la signature rythmique est liée à la façon dont la musique se ressent dans son rythme et son phrasé. Bien sûr, quand tu joues et interprètes la musique, tu utiliseras ton propre ressenti pour décider comment tu veux que la musique sonne. Mais il ne fait jamais de mal de se laisser guider par la signature rythmique.