Comment reconnaître les signatures rythmiques à l’oreille

Oui, Internet peut techniquement nous indiquer dans quelle signature rythmique se trouve une chanson. Mais n’est-il pas bien plus satisfaisant de le découvrir par vous-même ? Voici notre guide pour identifier les signatures rythmiques. Vous pourrez ensuite passer de la recherche de la réponse sur Google à débattre sur Reddit.

Les signatures rythmiques ne servent pas seulement à nous indiquer combien de temps peuvent tenir dans une mesure. Plus important encore, elles indiquent comment la musique doit être ressentie. En suivant cette même logique, nous pouvons nous fier à nos oreilles et au ressenti de la musique pour identifier la signature rythmique d’un morceau.

Voici un guide étape par étape, avec des exemples, pour reconnaître une signature rythmique. Écoutons « We Are the Champions ».

1. Vue d’ensemble : ressentez le pouls

Où sont les temps forts ? Vous n’avez pas encore besoin de penser aux chiffres ni de commencer à compter. Bougez simplement votre corps au rythme de la musique.

En général, écoutez la basse, la grosse caisse et la caisse claire. Vos indices peuvent se trouver dans la mélodie ou dans les paroles, à travers les syllabes accentuées et non accentuées. Il vous arrivera parfois de ressentir le temps au milieu d’une note, ce qui indique une syncope.

Pas de temps pour les per-dants, parce que

Nous sommes les cham-pions

2. Comblez les vides : ressentez les subdivisions

Une fois que vous avez ressenti les temps forts, il est temps d’écouter ce qui se passe entreles. Les subdivisions les plus courantes sont au nombre de deux et de trois. N’oubliez pas que les rythmes swing se subdivisent en trois, mais que la deuxième subdivision est souvent silencieuse.

Dans le refrain de « We Are the Champions », si vous écoutez le piano et le charleston, vous pouvez entendre trois subdivisions à chaque pulsation.

Dans les paroles, vous pouvez également entendre trois syllabes par pulsation dans le couplet :

J’ai payé mes dettes,

À chaque fois...

Freddie Mercury joue un peu avec le rythme, mais s’il le chantait strictement, c’est ici que tomberait le temps.

Encore une fois, vous pouvez toujours vous fier à votre corps. Est-ce que vous hochez régulièrement la tête de haut en bas, en deux temps ? Ou bien bougez-vous d’un côté à l’autre, en vous balançant avec un mouvement léger, en trois temps ?

Pour obtenir davantage d’indices, écoutez la mélodie, le charleston ou les autres parties instrumentales.

Bonne nouvelle : en sachant comment le temps est subdivisé, vous avez déjà fait la moitié du chemin pour identifier la mesure.

• Un temps subdivisé en deux est dans une mesuresimple, la pulsation étant donc soit une noire, soit une blanche, ce qui signifie que le chiffre inférieur est 2 ou 4.
• Un temps subdivisé en trois est dans une mesurecomposée, chaque pulsation étant donc une noire pointée, ce qui signifie que le chiffre inférieur est 8.

3. Affinez : ressentez le comptage

Il est maintenant temps de nous concentrer sur les temps forts, ou la pulsation, et d’écouter lesquels sont plus forts. La hiérarchie des temps est la suivante :

En mesure binaire, avec deux temps forts : FORT - faible.

En mesure à trois temps, avec trois temps forts : FORT - faible - faible.

Dans mesure à quatre temps, avec quatre temps forts : FORT - faible - moins FORT - faible.

Cette hiérarchie des temps distingue également le 6/8, qui est binaire, d'un 3/4 rapide, qui est ternaire. Comme nous le mentionnons dans cet article, la différence entre les deux peut devenir difficile à discerner lorsqu’une subdivision d’une mesure composée, « UN-et-un », donne l’impression d’être en mesure ternaire, « FORT-faible-faible », ou inversement. L’essentiel est de déterminer si la pulsation « UN-et-un DEUX-et-un » s’insère dans la hiérarchie binaire « FORT-et-un faible-et-un », ou s’il n’y a aucune différenciation de ce type : « FORT-faible-faible FORT-faible-faible », ou « UN-deux-trois UN-deux-trois ».

Si les temps forts ne ressortent pas immédiatement, surtout si vous essayez de faire la distinction entre une mesure binaire, comme 2/4, et une mesure quaternaire, comme 4/4, vous pouvez chercher d’autres indices.

1. Dans la musique pop et rock, écoutez le contretemps accentué. Si la chanson est en mesure quaternaire simple, le contretemps accentué, généralement joué à la caisse claire, se trouve sur les temps 2 et 4. Les fills de batterie surviennent souvent sur le quatrième temps, menant au temps le plus fort, le premier.
2. L’idée de phrasé est liée à celle des fills de batterie. Où l’idée musicale s’achève-t-elle ? L’idée musicale peut se trouver dans la mélodie ou dans l’harmonie.

Exemple : la « Sonate au clair de lune » de Beethoven

Observez par exemple les mesures 6 à 10 de la « Sonate au clair de lune » de Beethoven.

Comme le montrent les barres de mesure, ce morceau est en 12/8. Cependant, même si nous ignorons les barres de mesure, plusieurs indices nous indiquent que ce morceau est en 12/8.

• Dans la première mesure, l’harmonie reste la même pendant quatre groupes de croches, en sol♯7.
• La mélodie, qui constitue la ligne supérieure en clé de sol, occupe une phrase de quatre mesures, une longueur de phrase courante dans la musique occidentale. L’autre longueur de phrase courante est de deux mesures. Si ce morceau était en 6/8, la mélodie occuperait huit mesures.
• Le rythme pointé sur le quatrième temps de la première mesure annonce une entrée sur un temps fort, jouant un rôle similaire à celui d’un fill de batterie.

Retour à « We Are the Champions »

Revenons à « We Are the Champions », où les pulsations les plus fortes sont maintenant en gras :

Non temps pour lo-sers, parce que

Nous sommes les Champions

Quelques éléments rendent ces temps plus forts que les autres : les accords de guitare, les cymbales crash et les changements harmoniques à chacun de ces endroits.

On peut écarter la mesure à trois temps, car ces pulsations suivent un schéma FORT-faible-FORT-faible. Il ne nous reste plus qu’à déterminer si le troisième temps est moins accentué que le premier.

Essayez de chanter ceci en mettant moins l’accent sur le troisième temps. C’est étrange, n’est-ce pas ? Surtout lorsque nous chantons Nous sommes les champions, la chanson n'a pas vraiment de sens si nous n'accentuons pas « Champ » dans « Champions ». En revanche, ressentir cette chanson à deux temps, avec un mouvement de balancier, nous permet d'entrer dans le flux de la chanson.

Ainsi, à l'écoute, vous avez découvert que cette chanson est en mesure composée et à deux temps, ce qui donne une mesure à 6/8.

Rappelez-vous simplement ceci : en définitive, la signature rythmique est liée à la manière dont la musique se ressent dans son rythme et son phrasé. Bien sûr, lorsque vous jouez et interprétez de la musique, vous vous fiez à votre propre jugement pour décider de l'effet que vous voulez lui donner. Mais il n'est jamais inutile de tenir compte de la signature rythmique.