Cómo identificar los compases con tu oído

Sí, técnicamente internet puede decirnos en qué compás está una canción. Pero ¿acaso no es mucho más satisfactorio descubrirlo por tu cuenta? Aquí tienes nuestra guía para identificar compases. Después podrás pasar de buscar la respuesta en Google a debatiendo en Reddit.

Los compases hacen más que indicarnos cuántos tiempos caben en un compás. Más importante aún, indican cómo debería sentirse la música. Siguiendo esa misma lógica, podemos confiar en nuestros oídos y en la sensación de la música para identificar el compás de una pieza.

Aquí tienes una guía paso a paso para reconocer un compás, con ejemplos. Escuchemos ««We Are the Champions».

1. La visión general: siente el pulso

¿Dónde están los tiempos fuertes? Todavía no tienes que pensar en números ni empezar a contar. Simplemente mueve el cuerpo al ritmo de la música.

En general, escucha el bajo, el bombo y la caja. Tus pistas pueden estar en la melodía o en las palabras, a través de sílabas tónicas y átonas. A veces puedes sentir el tiempo en medio de una nota, lo que indica una síncopa.

No hay tiempo para perde-dores, porque

Somos los cam-peones

2. Completa los huecos: siente las subdivisiones

Una vez que hayas sentido los tiempos fuertes, es hora de escuchar lo que ocurre entrelas. Las subdivisiones más comunes son de dos y de tres. Recuerda que los ritmos con swing se subdividen en tres, pero la segunda subdivisión suele ser silenciosa.

En el estribillo de «We Are the Champions», si escuchas el piano y el hi-hat, puedes oír tres subdivisiones en cada pulso.

En la letra, también puedes oír tres sílabas por pulso en la estrofa:

He pagado mis deudas,

Una y otra vez...

Freddie Mercury juega un poco con el ritmo, pero si lo cantara de forma regular, aquí es donde caería el pulso.

De nuevo, siempre puedes comprobarlo con tu cuerpo. ¿Mueves la cabeza arriba y abajo de manera uniforme, en dos tiempos? ¿O te mueves de un lado a otro, balanceándote y meciéndote, en tres tiempos?

Para obtener más pistas, escucha la melodía, el hi-hat u otros instrumentos.

Buenas noticias: al saber cómo se subdivide el pulso, ya estás a medio camino de identificar el compás.

• Un pulso subdividido en dos está en un compás de subdivisión binaria, por lo que el pulso es una negra o una blanca, lo que significa que el número inferior es 2 o 4.
• Un pulso subdividido en tres está en un compás de subdivisión ternaria, por lo que cada pulso es una negra con puntillo, lo que significa que el número inferior es 8.

3. Ajuste preciso: siente el conteo

Ahora es el momento de centrarnos en los pulsos fuertes, o el pulso, y escuchar cuáles son más fuertes. La jerarquía de los pulsos es la siguiente:

En compás binario, con dos pulsos fuertes: FUERTE - débil.

En compás ternario, con tres pulsos fuertes: FUERTE - débil - débil.

En compás cuaternario, con cuatro pulsos fuertes: FUERTE - débil - menos FUERTE - débil.

Esta jerarquía de pulsos también es lo que distingue el 6/8, que es un compás binario, de un 3/4 rápido, que es un compás ternario. Como mencionamos en este artículo, la diferencia entre ambos puede volverse complicada cuando la subdivisión de un compás compuesto, «UNO-y-a», parece tener un ritmo ternario, «FUERTE-débil-débil», o viceversa. La clave está en determinar si el pulso «UNO-y-a DOS-y-a» encaja en la jerarquía del ritmo binario «FUERTE-y-a débil-y-a», o si no existe tal diferenciación: «FUERTE-débil-débil FUERTE-débil-débil», o «UNO-dos-tres UNO-dos-tres».

Si los tiempos más fuertes no se hacen evidentes de inmediato, especialmente si intentas diferenciar entre un ritmo binario, como 2/4, y uno cuaternario, como 4/4, puedes buscar pistas adicionales.

1. En la música pop y rock, escucha el contratiempo. Si la canción está en un ritmo cuaternario simple, el contratiempo, que suele tocarse en la caja, cae en los tiempos 2 y 4. Los redobles de batería suelen producirse durante el cuarto tiempo y conducen al tiempo más fuerte, el 1.
2. La idea del fraseo está relacionada con los redobles de batería. ¿Dónde termina la idea musical? La idea musical puede estar en la melodía o en la armonía.

Ejemplo: la «Sonata Claro de luna» de Beethoven

Fíjate, por ejemplo, en los compases 6–10 de la «Sonata Claro de luna» de Beethoven.

Como muestran las líneas divisorias, esta pieza está en 12/8. Sin embargo, incluso si ignoramos las líneas divisorias, hay varios indicios que nos indican que esta pieza está en 12/8.

• En el primer compás, la armonía se mantiene igual durante cuatro grupos de corcheas, en sol♯7.
• La melodía, que es la línea superior en la clave de sol, ocupa una frase de cuatro compases, una longitud de frase común en la música occidental. La otra longitud de frase común es de dos compases. Si esta pieza estuviera en 6/8, la melodía ocuparía ocho compases.
• El ritmo con puntillo en el cuarto pulso del primer compás indica una introducción hacia un tiempo fuerte, funcionando de manera similar a un redoble de batería.

Volver a «We Are the Champions»

Volvamos a «We Are the Champions», donde los pulsos más fuertes aparecen ahora en negrita:

No tiempo para lo-seres, porque

Nosotros somos los Campeones

Algunas cosas hacen que estos pulsos sean más fuertes que los demás: los rasgueos de guitarra, los platillos crash y los cambios armónicos en cada uno de estos puntos.

Podemos descartar el compás ternario porque estos pulsos siguen un patrón de FUERTE-débil-FUERTE-débil. Ahora solo tenemos que determinar si el tercer tiempo es menos fuerte que el primero.

Intenta cantar esto poniendo menos énfasis en el tercer tiempo. Resulta extraño, ¿verdad? Especialmente cuando cantamos Somos los campeones, la canción no tiene mucho sentido si no hacemos hincapié en «Champ» dentro de «Champions». En cambio, sentir esta canción en dos, con una sensación de balanceo de péndulo, nos permite entrar en el flujo de la canción.

Así que, con los oídos, has descubierto que esta canción está en un compás compuesto y en tiempo binario, por lo que su indicación de compás es 6/8.

Solo recuerda: en última instancia, la indicación de compás está relacionada con cómo se siente la música en su ritmo y su fraseo. Por supuesto, al tocar e interpretar música, usarás tu propio criterio sobre cómo quieres que se sienta. Pero nunca está de más dejarse orientar por la indicación de compás.