लयात्मक विस्थापन

इसका मतलब क्या है

लयात्मक विस्थापन का मतलब है किसी रिदम, एक्सेंट, रिफ़ या फ़्रेज़ को पहले या बाद में ले जाना, जबकि आधारभूत पल्स वही रहता है।

उदाहरण के लिए, बीट 1 पर एक सरल एक्सेंट को एक आठवें नोट से विस्थापित किया जा सकता है, ताकि वह इसके बजाय 1 के 'और' पर पड़े। टेम्पो नहीं बदला है। मीटर नहीं बदला है। सिर्फ़ रिदम की जगह बदली है।

विस्थापन पॉलीरिदम, क्रॉस रिदम और सिंकॉपेशन के साथ जुड़ सकता है, लेकिन यह अपने आप इनमें से कोई एक नहीं होता। सबसे सरल रूप में, यह वही विचार है जो लयात्मक ग्रिड पर किसी नई जगह से शुरू होता है।

लेयरें कैसे एक-दूसरे से मेल खाती हैं

लयात्मक विस्थापन में आम तौर पर एक लेयर स्थिर रहती है। यह मेट्रोनोम क्लिक, ड्रम ग्रूव, बास ओस्टिनाटो या बैंड की मुख्य पल्स हो सकती है।

विस्थापित लेयर अपना अंदरूनी आकार बनाए रखती है, लेकिन उसका शुरुआती बिंदु बदल जाता है। अगर मूल रिदम है:

1 2 3 4 पर एक्सेंट के साथ 1 और 3

तो एक आठवें-नोट का विस्थापन ऐसा बन सकता है:

1 और 2 और 3 और 4 और पर एक्सेंट के साथ 1 का 'और' और 3 का 'और'

श्रोता को अब भी 4/4 में मेज़र महसूस होता है, लेकिन विस्थापित एक्सेंट अपेक्षित डाउनबीट्स के विरुद्ध खिंचाव पैदा करते हैं।

चक्र कैसे हल होता है, यह विस्थापन के आकार पर और इस बात पर निर्भर करता है कि फ़्रेज़ आगे बढ़ता रहता है या नहीं। अगर आप 4/4 में एक-मेज़र फ़्रेज़ को हर बार एक आठवां नोट बाद में ले जाते हैं, तो वह 8 आठवें-नोट शिफ्ट के बाद अपनी मूल स्थिति में लौट आता है। अगर आप उसे हर बार एक सोलहवें नोट से ले जाते हैं, तो वह 16 सोलहवें-नोट शिफ्ट के बाद लौटता है।

अगर कोई छोटा पैटर्न ऐसी लंबाई पर दोहराता है जो मेज़र में बराबर-बराबर विभाजित नहीं होती, तो उसका प्रभाव पॉलीरिदम या क्रॉस रिदम से मिल सकता है। उदाहरण के लिए, 4/4 मेज़र पर दोहराया गया 3-सोलहवें-नोट का पैटर्न 48 सोलहवें नोट, यानी 3 मेज़र, के बाद फिर से मेज़र रेखा से मेल खाता है। उसे कैसे एक्सेंट किया गया है, इसके आधार पर यह 3-अगेंस्ट-4 जैसी तनाव की भावना बना सकता है।

इसे कैसे गिनें या ताली बजाएँ

सामान्य 4/4 गिनती से शुरू करें:

1 और 2 और 3 और 4 और

बीट 1 और 3 पर ताली बजाएँ:

ताली और 2 और ताली और 4 और

अब वही दो तालियाँ एक आठवें नोट बाद में विस्थापित करें:

1 ताली 2 और 3 ताली 4 और

रिदम में तालियों के बीच की दूरी वही है, लेकिन अब वह मूल बीट्स पर नहीं पड़ता।

सोलहवें-नोट वाले संस्करण के लिए गिनें:

1 ई और आ 2 ई और आ 3 ई और आ 4 ई और आ

इन पर एक सरल रिदम की ताली बजाएँ: 1, 2 का 'और', और 4। फिर हर ताली को एक सोलहवां नोट बाद में ले जाएँ। नई जगहें बनती हैं 1 की 'ई', 2 की 'आ', और 4 की 'ई'.

यह कैसा महसूस होता है

लयात्मक विस्थापन ऐसा महसूस होता है जैसे फ़र्श अपनी जगह पर है, लेकिन फ़र्नीचर हिल गया है। बीट अब भी मौजूद है, लेकिन रिदम ग्रिड के अप्रत्याशित हिस्सों की ओर झुक रहा है।

एक छोटा विस्थापन, जैसे एक सोलहवां नोट, पुश, ड्रैग या सिंकॉपेटेड मोड़ जैसा सुनाई दे सकता है। एक बड़ा विस्थापन, जैसे एक बीट, किसी परिचित फ़्रेज़ को लगभग नए विचार जैसा बना सकता है।

अच्छा विस्थापन मज़बूत अंदरूनी पल्स पर निर्भर करता है। अगर परफ़ॉर्मर मुख्य बीट खो देता है, तो श्रोता उस हिस्से को जानबूझकर शिफ्ट किया गया सुनने के बजाय सिर्फ़ समय से बाहर समझ सकता है।

संगीतकार इसे कहाँ इस्तेमाल करते हैं

ड्रमर विस्थापन का उपयोग ग्रूव, फ़िल्स और एक्सेंट को मेज़र में इधर-उधर ले जाने के लिए करते हैं। एक बुनियादी रॉक या फ़ंक ग्रूव में, स्नेर बैकबीट जो आम तौर पर 2 और 4 पर पड़ती है, उसे 2 के 'और' और 4 के 'और' पर शिफ्ट किया जा सकता है, जबकि किक या हाई-हैट मूल पल्स बनाए रखता है।

गिटारवादक, बेसिस्ट और कीबोर्ड प्लेयर रिफ़ को कम अनुमानित बनाने के लिए विस्थापन का उपयोग करते हैं। जो रिफ़ बीट 1 पर शुरू होता है, उसे दोहराते समय शुरुआत 4 के 'और', बीट 2 या सोलहवें-नोट पिकअप से की जा सकती है।

जैज़, फ़ंक, प्रोग्रेसिव रॉक, मेटल, इलेक्ट्रॉनिक संगीत, अफ़्रो-डायस्पोरिक परंपराएँ, भारतीय शास्त्रीय संगीत और समकालीन शास्त्रीय संगीत सभी अलग-अलग तरीकों से विस्थापन का उपयोग करते हैं। सटीक फ़ील शैली, एंसेंबल की भूमिका, टेम्पो और सबडिविज़न पर निर्भर करता है।

प्रोड्यूसर भी ग्रिड से आगे या पीछे लूप्स या सैंपल्स को थोड़ा खिसकाते समय विस्थापन का उपयोग करते हैं। इस संदर्भ में, शिफ्ट पूरा सबडिविज़न हो सकता है, जैसे एक आठवां नोट, या मिलीसेकंड में मापा गया बहुत छोटा माइक्रोटाइमिंग समायोजन।

आम भ्रम

लयात्मक विस्थापन सिंकॉपेशन जैसा नहीं है। सिंकॉपेशन बीट के कमज़ोर या अप्रत्याशित हिस्सों पर एक्सेंट देता है। विस्थापन सिंकॉपेशन बना सकता है, लेकिन इसका विशेष मतलब किसी मौजूदा रिदम को पहले या बाद में शिफ्ट करना है।

लयात्मक विस्थापन पॉलीमीटर जैसा नहीं है। पॉलीमीटर में अलग-अलग भाग एक ही समय पर अलग मेज़र लंबाइयाँ या मीटर इस्तेमाल कर सकते हैं, जैसे 4/4 के विरुद्ध 3/4। विस्थापन में, मीटर वही रह सकता है जबकि एक रिदम ऑफ़सेट होता है।

लयात्मक विस्थापन हमेशा पॉलीरिदम नहीं होता। विस्थापित 4/4 रिफ़ अब भी पूरी तरह 4/4 में हो सकता है। यह तब ज़्यादा पॉलीरिदमिक बनता है जब शिफ्ट किया गया पैटर्न कोई स्पष्ट अनुपात बनाता है, जैसे 4-बीट पल्स के विरुद्ध 3-यूनिट एक्सेंट चक्र।

पॉलीरिदम और पॉलीमीटर अलग हैं। पॉलीरिदम एक साझा अवधि के भीतर अलग-अलग लयात्मक अनुपातों की लेयर बनाता है, जैसे 3:2। पॉलीमीटर अलग-अलग मीटर लंबाइयों या मेज़र चक्रों की लेयर बनाता है, जैसे 4/4 के विरुद्ध 3/4।

विस्थापन अपने आप टेम्पो परिवर्तन नहीं होता। अगर पल्स स्थिर रहती है, तो टेम्पो नहीं बदलता। श्रोता तनाव महसूस कर सकता है, लेकिन मेट्रोनोम क्लिक अब भी वही समय चिह्नित करता है।

विस्थापन मीट्रिक मॉड्यूलेशन से अलग है। मीट्रिक मॉड्यूलेशन किसी नोट वैल्यू या सबडिविज़न की नई व्याख्या करके महसूस होने वाली पल्स को बदलता है। विस्थापन जगह को शिफ्ट करता है, जबकि मुख्य पल्स वही रह सकती है।

मेट्रोनोम के साथ अभ्यास करें

1. मेट्रोनोम को आरामदायक 4/4 टेम्पो पर सेट करें, जैसे 80 bpm, जिसमें हर क्वार्टर नोट पर क्लिक हो।
2. ज़ोर से गिनें: 1 और 2 और 3 और 4 और.
3. बीट 1 और 3 पर चार मेज़र तक ताली बजाएँ।
4. तालियों को एक आठवां नोट बाद में ले जाएँ, यानी 1 के 'और' और 3 के 'और' पर। मुख्य बीट्स को ज़ोर से गिनते रहें।
5. बिना रुके मूल संस्करण पर लौटें। ध्यान दें कि वही रिदम बीट 1 पर वापस आने पर ज़्यादा स्थिर कैसे महसूस होता है।
6. सोलहवें नोट्स के साथ वही अभ्यास आज़माएँ: हर दोहराव में पैटर्न को एक सोलहवां नोट बाद में ले जाएँ, जब तक कि वह 16 शिफ्ट के बाद अपनी मूल स्थिति में न लौट आए।
7. कठिन संस्करण के लिए, मेट्रोनोम को हर मेज़र की सिर्फ़ बीट 1 पर क्लिक करने के लिए सेट करें। मेज़र रेखा को खिसकने दिए बिना विस्थापित रिदम को स्थिर रखें।