हाँ, इंटरनेट तकनीकी रूप से हमें बता सकता है कि कोई गीत किस ताल-मात्रा में है। लेकिन क्या इसे खुद समझना कहीं ज़्यादा संतोषजनक नहीं है? ताल-मात्राएँ पहचानने की हमारी मार्गदर्शिका यहाँ है। इसके बाद आप जवाब के लिए Google पर खोजने से आगे बढ़कर Reddit पर बहस करना.
ताल-मात्राएँ हमें केवल यह नहीं बतातीं कि एक माप में कितनी बीट्स समा सकती हैं। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि वे बताती हैं कि संगीत का एहसास कैसा होना चाहिए। इसी तर्क का उपयोग करके, हम किसी रचना की ताल-मात्रा पहचानने के लिए अपने कानों और संगीत के एहसास पर भरोसा कर सकते हैं।
यहाँ उदाहरणों के साथ ताल-मात्रा पहचानने की चरण-दर-चरण मार्गदर्शिका है। आइए सुनें “We Are the Champions”.
1. बड़ी तस्वीर: Pulse को महसूस करें
ज़ोरदार ताल कहाँ हैं? आपको अभी संख्याओं के बारे में सोचने या गिनती शुरू करने की ज़रूरत नहीं है। बस अपने शरीर को संगीत के साथ झुमाएँ।
आम तौर पर, बास, किक और स्नेयर पर ध्यान दें। आपके संकेत धुन में या ज़ोरदार और कमज़ोर अक्षरों के ज़रिए शब्दों में मिल सकते हैं। कभी-कभी आपको किसी सुर के बीच में ताल महसूस हो सकती है, जो सिंकोपेशन को दर्शाती है।
हारने वालों के लिए समय नहीं है, क्योंकि
हम ही चैंपियन हैं
2. खाली जगहें भरें: उपविभाजनों को महसूस करें
ज़ोरदार ताल महसूस करने के बाद, अब यह सुनने का समय है कि क्या होता है बीच मेंउन्हें। सबसे सामान्य उपविभाजन दो और तीन होते हैं। याद रखें, स्विंग लय का उपविभाजन तीन में होता है, लेकिन दूसरा उपविभाजन अक्सर मौन रहता है।
“We Are the Champions” के कोरस में, अगर आप पियानो और हाई-हैट सुनें, तो हर पल्स में तीन उपविभाजन सुनाई दे सकते हैं।
गीत के बोलों में, अंतरे में हर पल्स पर तीन अक्षर भी सुनाई देते हैं:
मैंने अपने सारे कर्ज़ चुका दिए हैं,
बार-बार समय के साथ...
फ़्रेडी मर्करी टाइमिंग के साथ थोड़ा खेलते हैं, लेकिन अगर वे इसे सीधे गाते, तो बीट यहाँ पड़ती।
फिर से, आप हमेशा अपने शरीर पर ध्यान दे सकते हैं। क्या आप अपना सिर दो की गिनती में समान रूप से ऊपर-नीचे हिला रहे हैं? या आप तीन की गिनती में अगल-बगल हिलते, झूमते और लहराते हुए चल रहे हैं?
अधिक संकेतों के लिए, धुन, हाई-हैट या अन्य वाद्य-भाग सुनें।
अच्छी खबर: बीट को किस तरह उपविभाजित किया गया है, यह जानकर आप टाइम सिग्नेचर पहचानने की दिशा में पहले ही आधा रास्ता तय कर चुके हैं।
- दो भागों में उपविभाजित बीट सरल मीटर, इसलिए पल्स या तो क्वार्टर नोट या हाफ नोट होती है, जिसका अर्थ है कि नीचे की संख्या 2 या 4 है।
- तीन भागों में उपविभाजित बीट कंपाउंड मीटर, इसलिए हर पल्स डॉटेड क्वार्टर नोट होती है, जिसका अर्थ है कि नीचे की संख्या 8 है।
3. बारीकी से समायोजित करें: गिनती को महसूस करें
अब समय है कि मज़बूत तालों, यानी पल्स, पर ध्यान केंद्रित करें और सुनें कि इनमें से कौन-सी तालें ज़्यादा मज़बूत हैं। तालों का क्रम इस प्रकार है:
इस द्विमात्रिक लय में, दो मज़बूत तालें होती हैं: मज़बूत - कमज़ोर.
इस त्रिकाल, तीन प्रबल तालों के साथ: प्रबल - दुर्बल - दुर्बल.
में चतुष्काल, चार प्रबल तालों के साथ: प्रबल - दुर्बल - कम प्रबल - दुर्बल.
तालों का यह क्रम ही 6/8 को, जो द्विकाल है, तेज़ 3/4 से अलग करता है, जो त्रिकाल है। जैसा कि हम यह लेखदोनों के बीच का अंतर समझना मुश्किल हो सकता है, जब संयुक्त मीटर का उपविभाजन “ONE-and-a” त्रिकाल, “STRONG-weak-weak,” जैसा महसूस हो, या इसके विपरीत। मुख्य बात यह तय करना है कि “ONE-and-a TWO-and-a” की स्पंदन-लय सम-द्वि ताल की “STRONG-and-a weak-and-a” समय-व्यवस्था में फिट होती है या इसमें ऐसा कोई अंतर नहीं है: “STRONG-weak-weak STRONG-weak-weak,” या “ONE-two-three ONE-two-three।”
यदि ज़ोर वाली मात्राएँ तुरंत स्पष्ट न हों, खासकर तब जब आप 2/4 जैसी द्विमात्रिक ताल और 4/4 जैसी चतुष्मात्रिक ताल के बीच अंतर करने की कोशिश कर रहे हों, तो आप अतिरिक्त संकेत खोज सकते हैं।
- पॉप और रॉक संगीत में बैकबीट सुनें। यदि गीत सरल चतुष्मात्रिक ताल में है, तो बैकबीट, जिसे आमतौर पर स्नेयर पर बजाया जाता है, दूसरी और चौथी मात्राओं पर होता है। ड्रम फिल अक्सर चौथी मात्रा के दौरान आते हैं और पहली मात्रा पर सबसे ज़ोरदार मात्रा की ओर ले जाते हैं।
- ड्रम फिल से संबंधित है वाक्य-विन्यास का विचार। संगीत संबंधी विचार कहाँ समाप्त होता है? संगीत संबंधी विचार धुन या हार्मनी में हो सकता है।
उदाहरण: बीथोवन की “मूनलाइट सोनाटा”
उदाहरण के लिए, बीथोवन की “मूनलाइट सोनाटा” के माप 6–10 देखें।
जैसा कि बार-रेखाएँ दिखाती हैं, यह रचना 12/8 में है। हालाँकि, बार-रेखाओं को नज़रअंदाज़ करने पर भी, ऐसे कई संकेत हैं जो बताते हैं कि यह रचना 12/8 में है।
- पहले माप में, चार आठवें नोटों के समूहों तक हार्मनी G#7 में ही रहती है।
- मेलोडी, जो ट्रेबल क्लेफ़ में सबसे ऊपर की पंक्ति है, चार-माप वाला वाक्यांश बनाती है, जो पश्चिमी संगीत में वाक्यांश की एक सामान्य लंबाई है। दूसरी सामान्य वाक्यांश-लंबाई दो माप है। अगर यह रचना 6/8 में होती, तो मेलोडी आठ मापों में पूरी होती।
- पहले माप की चौथी बीट पर बिंदीदार लय डाउनबीट की ओर आने का संकेत देती है और ड्रम फ़िल की तरह काम करती है।
“We Are the Champions” पर वापस जाएँ
आइए “We Are the Champions” पर लौटें, जहाँ अब ज़्यादा ज़ोर वाली पल्स बोल्ड में हैं:
नहीं समय के लिए लो-सर्स, क्योंकि
हम हैं चैम्प-पियन्स
इन तालों को बाकी तालों से अधिक सशक्त बनाने वाली कुछ बातें हैं: इनमें से हर बिंदु पर गिटार के स्ट्रम, क्रैश झांझ और हार्मोनिक बदलाव।
हम त्रिकाल को खारिज कर सकते हैं, क्योंकि इन स्पंदनों का पैटर्न ज़ोरदार-कमज़ोर-ज़ोरदार-कमज़ोर है। अब हमें बस यह तय करना है कि तीसरी ताल पहली से कम ज़ोरदार है या नहीं।
तीसरी ताल पर कम ज़ोर देते हुए इसे गाने की कोशिश करें। अजीब लगता है, है न? खासकर जब हम गाते हैं हम चैंपियन हैंचैंपियंस में “चैंप” पर ज़ोर न दें, तो यह गीत वास्तव में समझ में नहीं आता। इसके बजाय, इस गीत को दो की लय में, पेंडुलम के झूले जैसा एहसास देते हुए महसूस करने से हम गीत के प्रवाह में आ पाते हैं।
तो, अपने कानों से आपने पता लगाया है कि यह गीत मिश्रित मीटर और द्विआधारी ताल में है, जिससे इसका टाइम सिग्नेचर 6/8 बनता है।
बस याद रखें: अंततः, टाइम सिग्नेचर इस बात से जुड़ा होता है कि संगीत अपनी लय और वाक्य-विन्यास में कैसा महसूस होता है। बेशक, जब आप संगीत बजाते और उसकी व्याख्या करते हैं, तो संगीत को कैसा महसूस कराना है, इस बारे में आप अपने विवेक का उपयोग करेंगे। लेकिन टाइम सिग्नेचर से मिली जानकारी को ध्यान में रखना कभी नुकसानदेह नहीं होता।
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