它的意思
一個3:2 複節奏是指三個等距音符在與兩個等距音符相同的時間長度內發生。這兩層共用同一個循環，一起開始，並在下一個循環點再次相遇。
實際來說，你可以把它想成三對二：一個聲部演奏或強調三個均等的脈動，而另一個聲部在底下維持兩個均等的脈動。
各層如何對齊
理解 3:2 最清楚的方式，是把完整循環分成六個均等的細分單位。三音層每兩個細分單位落下一次。二音層每三個細分單位落下一次。
| 細分單位 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 3 層 | X | - | X | - | X | - |
| 2 層 | X | - | - | X | - | - |
兩層會一起落在細分單位 1。之後它們會分開：三層落在 3 和 5，而二層落在 4。當六個細分單位的循環再次開始時，它們會一起解決。
如何數拍或拍手
先從數六個均等的細分單位開始：1 2 3 4 5 6.
在1、3 和 5拍出三層。用腳在1 和 4.
組合起來的型態是：兩者同時 - 休止 - 拍手 - 踏腳 - 拍手 - 休止.
一個有用的口訣是三音節短語pine-ap-ple。在細分單位1、3 和 5上均勻地說出這些音節，然後讓下一個pine落在下一個循環的開始。
如果你的節拍器點擊聲是二脈動層，就讓點擊聲標示細分單位 1 和 4。然後在同一段時間內放入三個等距的拍手。在鼓組上，這可能表示大鼓或 hi-hat 維持二的那一側，而小鼓、ride 或手部型態演奏三的那一側。
它的感覺
3:2 聽起來像是一個穩定的二脈動基礎，上面拉開一個更寬的三音形狀。第一個起音感覺很穩，因為兩層對齊。循環中段會產生張力，因為重音並不一致。下一個循環時，當兩層再次相遇，張力就會釋放。
三層的第二次拍手在細分單位 3，位置就在細分單位 4 的第二個主要脈動之前。這是常見容易趕拍的地方，因為你的耳朵可能會希望拍手和踏腳對齊。
一個有用的心像是：二的那一側是格線，而三的那一側在其上方漂移，但不加速也不減速。速度沒有改變。拍號也不一定改變。只有重音或音符位置在製造交錯的感覺。
音樂人在哪些地方使用它
3:2 出現在許多音樂情境中，包括鼓 groove、鋼琴和吉他型態、貝斯 ostinato、聲樂樂句、電子音樂製作、爵士即興、前衛搖滾和金屬、當代古典音樂，以及許多非洲與非洲離散族群的節奏傳統。確切的感覺、重音和文化角色會依風格和樂團編制而異。
對鋼琴家來說，常見版本是一隻手彈三個音，對上另一隻手的兩個音。對鼓手來說，它可能表現為在兩拍時間上方加入三個 ride 或 bell 重音。對製作人來說，可以把它編成三個等距的擊打，對上兩拍 loop，以創造向前推進的動感。
常見混淆
3:2 與 2:3：這個比例命名的是兩者的關係，但音樂人有時會從不同角度描述它。在本文中，3:2 表示三音層是相對於二脈動層被聽見。如果音樂焦點是二音層相對於三脈動層，許多音樂人會稱之為 2:3。
3:2 與三連音：3:2 複節奏常常使用三連音的間距，但不是每個三連音都是複節奏。當三音分組與二音分組同時被聽見時，它才會成為複節奏。
3:2 與 hemiola：Hemiola 是一種特定的暫時性二對三或三對二感覺，常用來轉移感知到的重音型態。3:2 複節奏可以創造類似 hemiola 的效果，但這兩個術語並不總是可以互換。
複節奏與 polymeter：在複節奏中，各層共用同一個整體循環，並一起解決。在 polymeter 中，不同聲部可能使用不同拍號或小節長度，例如一個聲部感覺是 3/4，而另一個感覺是 4/4，小節線較少對齊。
用節拍器練習
- 把節拍器設定在慢速，例如 60 bpm。讓每一次點擊聲都是兩個主要脈動中的一個。
- 把兩次點擊聲數成一個完整循環：1 2.
- 把兩次點擊聲循環之間的空間細分成六個均等部分：1 2 3 4 5 6.
- 在細分單位1和4.
- 在細分單位1, 3和5.
- 保持腳穩定，並讓拍手均勻。不要讓細分單位3上的拍手往第二次點擊聲趕。
- 更難的版本是把每隔一次的點擊聲靜音，或把點擊聲設定成只標示每個完整 3:2 循環的開始。
