混合式监听设置要发挥最佳效果，关键是把音响检查当作提示管理问题，而不是设备问题。
如果一位乐手听到的是细致的入耳式混音，另一位依赖地面返听音箱，那么乐队成员听到的舞台声音就不一样。歌手可能需要返听音箱里多一些人声。鼓手可能需要在 IEM 里听到节拍器声。吉他手可能是在根据音箱串音做出反应，而不是根据混音。每个人的判断都可能没错，但音响检查仍然可能乱成一团。
目标不是给每位乐手都做出完美的录音室混音，而是给每位乐手提供可靠演奏所需的最少信息，让他们能跟上节拍、音准正确，并与其他声部保持平衡。
下次排练、教会演出、暖场演出或小舞台演出前，可以使用这份检查清单；在这些场合，IEM 和地面返听音箱必须共用同一个空间。
先明确监听提示的负责人
在有人要求加大底鼓、人声或自己的声音之前，先决定每条提示由谁负责。三个人从不同位置试图解决同一个问题时，混合式监听就会乱套。
在进行线路检查前先确定以下事项：
- 谁负责和音响师沟通？指定一位乐队领队或音乐总监来收集监听需求，避免舞台上变成五场互不相关的对话。
- 谁需要节拍器声或引导提示音？如果只有鼓手和音轨操作员需要节拍器声，除非有明确理由，否则不要把它送到舞台返送音箱里。尽可能避免节拍器声进入舞台的开放式扩声中。
- 谁需要依赖舞台返送音箱？主唱、原声乐器演奏者，以及没有使用密封式 IEM 的人，通常应优先确保他们能清楚听到舞台返送音箱。
- 谁需要依赖 IEM？使用入耳式舞台监听的乐手，需要在全团开始演奏前获得安全、可用的监听信号。这包括有线腰包、无线腰包和个人调音台。
- 哪些人可以使用舞台声音进行演奏？有些吉他手、贝斯手、管乐手和打击乐手可能只需要少量人声或起奏提示。
这时也要商定好提出需求时的说法。不要说“我的混音很糟”，而是一次提出一项调整：“二号返听音箱里的主唱声音再大一些”“我耳机里的顶置麦克风声音再小一些”或“给鼓手的 IEM 里加一点贝斯吉他声”。
按正确顺序进行混合式音响检查
合理的顺序可以避免舞台上最响的声音成为其他所有声音的参照。在混合式设置中，通常意味着依次检查信号、安全性、人声清晰度，最后确认全团演奏的整体听感。
1. 先检查线路，再提出监听需求
确认所有重要输入信号正常之前，不要调整监听混音。逐一检查每支人声麦克风、乐器 DI、音箱麦克风、鼓组通道、音轨线路，以及你使用的对讲或提示麦克风。
在这一步中，乐手应以正常演出音量演奏。用耳语音量检查人声，或以一半力度敲击军鼓，都会导致监听决策经不起第一首歌的考验。
2. 发送信号前，将 IEM 音量调低
使用 IEM 的人应先将耳机腰包或设备的音量调低，然后再逐渐调高。突然改变信号路由、线缆拔出，或节拍器音量过高，都可能让密封式耳机中的声音变得刺耳。
请使用 IEM 的乐手在检查期间将两只耳机都戴上。一只耳朵戴着、另一只耳朵不戴，会让人对音高、节奏和舞台音量产生错误判断。如果乐手感到与现场脱节，应通过改善混音、加入少许现场环境声或提供更清晰的提示来解决，而不是只戴一边 IEM。
使用 IEM 的乐手，例如 Soundbrenner Wave 1 或 Soundbrenner Wave Pro在要求调整混音前，也应确认佩戴是否贴合。密封不佳会让人觉得低音不足，进而让演奏者忍不住把音量开得过大。
3. 先围绕人声构建楔形监听混音
楔形监听音箱的声音会串入麦克风。这种串音会影响前场扩声效果，还可能让人觉得舞台音量比实际需要的更大。对于大多数小型舞台，人声清晰度应是楔形监听的首要考虑。
先在相关的楔形监听音箱中加入主唱人声，然后只添加每位演奏者真正需要的内容。和声歌手可能需要主唱人声和一点键盘声。贝斯手可能需要底鼓和人声。如果吉他手的音箱和人声都足够清晰，他们可能完全不需要楔形监听音箱。
一个实用原则：如果监听需求无助于音准、节奏、进场或增强信心，就先质疑一下再添加。
4. 为 IEM 添加必需内容，而不是完整专辑混音
IEM 用户常常会要求过多，因为他们试图在耳朵里重现整个房间的声音。这会让混音变得拥挤，也让重要提示更难听清。
从必需内容开始：
- 时间。 节拍器声、踢鼓、军鼓、节奏吉他，或其他可靠的脉搏声源。
- 音高。 主唱、人声键盘、原声吉他、贝斯，或能帮助演奏者保持稳定的乐器。
- 曲式。 预备拍、对讲、提示、音轨，或负责引导段落转换的演奏者。
- 自身。 足够的乐手本人的乐器声或人声，让其能够自信演奏而不至于过度演奏。
确认好这些之后，先暂停添加一会儿。先让乐手演奏一段真实歌曲，再调整其他内容。
使用这份适合舞台演出的检查清单
把这份清单打印出来，放进排练笔记里，或者保存在手机上。最好的检查清单，就是乐队在时间紧迫时也会实际使用的那一份。
- 确认舞台布局。将返听音箱、麦克风支架、音箱、效果器板和 IEM 接收器放在演出时实际使用的位置。
- 确定提示负责人。由一人收集返听需求，并与音响工程师或调音台操作员沟通。
- 逐一进行所有输入通道的线路检查。使用演出时的演奏音量，不要用客气的试音音量。
- 所有 IEM 接收器的音量都先调低。确认信号正常且演奏者准备就绪后，再提高音量。
- 检查节拍器声的路由。确保节拍器声、预备拍或引导音轨只传送到指定位置。
- 先搭建人声返听。先确保主唱人声清晰，再将乐器加入返听。
- 返听中只加入必需的乐器。避免把每个楔形返听都调成完整乐队混音。
- 按提示类型制作 IEM 混音。时间、音高、曲式和自我感受应优先于额外的舒适度项目。
- 播放一段完整的副歌。选一首真正歌曲中音量较大的部分来播放，不要随意乱弹。
- 一次只做一项调整。每次调整后都再播放一遍，然后再叠加更多要求。
- 检查过渡部分。如果你的演出曲目之间切换时间很紧，可以设置倒数提示、歌曲结束提示和下一首歌的开始提示。
- 确定好混音后就别再改了。调好之后，除非出现实际的演出问题，否则就别再反复调整。
快速练习：90 秒监听检查
选一段包含全乐队和人声的副歌，播放一遍。之后每位乐手各用一句话表达需求：“主唱声音需要再大一点”“吉他声音需要再小一点”或“我觉得可以了”。做出调整后，再播放同一段副歌。这样可以避免乐队成员各执己见，也能让大家结合实际混音效果来判断。
避免舞台音量破坏混音
混合监听只有在舞台音量保持合理时才有效。如果音箱、鼓和返听音箱的音量不断升高，IEM 用户就会要求调大监听音量，使用返听音箱的乐手会要求加大人声，而前场混音的调整空间也会越来越小。
先从最响的原声声源开始，通常是鼓，然后根据这个音量来调整音箱。如果鼓手演奏时的音量已达到演出水平，吉他音箱的音量就应适当调整，既能支撑舞台声音，又不会盖过人声返听。如果返听音箱还没开，吉他音箱的音量就已经太大，那么监听混音也解决不了这个问题。
对于歌手，避免让返听音箱直接对准人声麦克风最敏感的部位。稍微调整角度，就能减少啸叫，让人声听起来更清晰，而无需提高音量。如果两位歌手使用相邻的返听音箱，要确认一人的要求不会导致另一人的麦克风不稳定。
使用 IEM 的乐手要留意隔音问题。如果有人总是把一侧耳机摘下来，就问问他们缺少什么监听信号。常见的回答包括现场氛围、主唱、军鼓，或引导下一次入拍的乐器。谨慎地补上缺少的信号，不要让乐手只能依赖密封不严的混音。
最后，把有效的方法保存下来或记下来。记录谁使用了 IEM，谁使用了返听音箱，每个人需要什么，以及是否遇到任何信号路由问题。下次音响检查不应从零开始。
对许多职业乐队来说，混合监听很常见。明确由谁负责监听提示、安排简单的操作顺序，并减少“什么都再大声一点”的要求，就能更快完成音响检查，并在登台时确保每个人都能听到自己真正需要的内容。
