当你把试音当作提示管理问题，而不是设备问题来处理时，混合监听设置的效果最好。
如果一名乐手听到的是细节丰富的入耳式混音，而另一名乐手依赖地面楔形返送音箱，那么乐队成员听到的舞台声场就不一样。歌手可能需要在楔形返送音箱中获得更多人声。鼓手可能需要在 IEM 中听到节拍器点击声。吉他手可能是在对音箱声场作出反应，而不是对混音作出反应。每个人的判断都可能是对的，但试音仍然可能变得混乱。
目标不是给每位乐手一份完美的录音室混音，而是为每个人提供演奏时所需的最低限度的可靠信息，让他们能够合拍、合调，并保持平衡。
在下一次排练、教会演出、开场演出或小舞台演出前，使用这份清单；在这些场合中，IEM 和楔形返送音箱必须共用同一个空间。
先明确监听分工
在有人要求更多底鼓、更多人声或更多自己的声音之前，先确定每个提示由谁负责。三个人从不同位置试图解决同一个问题时，混合监听就会失控。
在进行线路检查前确定以下事项：
- 谁负责与调音师沟通？选出一名乐队领队或音乐总监，负责汇总监听需求，避免舞台变成五场各自进行的对话。
- 谁需要听到节拍或引导提示？如果只有鼓手和音轨操作员需要听到节拍，就不要将其发送到楔形监听音箱，除非有明确理由。只要条件允许，就不要让节拍进入开放式舞台声音。
- 谁依赖楔形监听音箱？主唱、使用原声乐器的乐手，以及没有密封式 IEM 的人，通常需要优先确保楔形监听音箱的声音清晰。
- 谁依赖 IEM？使用入耳式舞台监听的乐手，需要在整支乐队开始演奏前，先获得安全且实用的监听信号。这包括有线腰包、无线腰包和个人混音器。
- 谁可以使用舞台声音进行演奏？有些吉他手、贝斯手、管乐手和打击乐手可能只需要少量的人声或起拍提示支持。
现在也该就请求用语达成一致了。不要说“我的混音很糟”，而是一次请求一项改动：“给二号楔形返送里的主唱多加一些”，“我耳返里的顶置麦克风声小一点”，或“给鼓手的 IEM 里加一点贝斯声”。
按正确顺序进行混合式音响检查
合理的顺序可以避免让舞台上最响的声音成为其他一切声音的参照。在混合式设置中，这通常意味着依次检查信号、安全性、人声清晰度，然后是全乐队的整体感受。
1. 在提出返送请求前进行线路检查
在确认所有重要输入之前，不要调制返送混音。检查每支人声麦克风、乐器 DI、音箱麦克风、每个鼓组通道、音轨线路，以及在使用时的通话或提示麦克风。
在这一步中，音乐家应以正常的演出音量演奏。用耳语音量检查人声，或用半力度敲击军鼓，会导致返送决策无法撑过第一首歌。
2. 发送信号前，将 IEM 音量调低
使用 IEM 的人应先将腰包或设备的音量调低，然后逐渐调高。突然改变路由、拔掉线缆或出现过大的节拍声，都可能让密封式耳机产生刺痛感。
检查时，请使用 IEM 的人将两只耳塞都戴好。一只耳朵戴着、另一只耳朵不戴，会错误地反映音高、节拍和舞台音量。如果演奏者感到与外界隔绝，应通过更好的混音、加入少量现场环境声或提供更清晰的提示来解决，而不是只戴一只 IEM。
使用 IEM（例如 Soundbrenner Wave 或 Soundbrenner Wave Pro）的演奏者也应先确认佩戴贴合度，再提出调整混音的要求。密封不良会让人感觉低音缺失，从而容易诱使演奏者把音量调得过高。
3. 先围绕人声构建楔形监听混音
楔形监听音箱的声音会串入麦克风。这种串音会影响前场扩声效果，还可能让舞台听起来比实际需要的更响。对于大多数小型舞台，人声清晰度应是楔形监听的首要目标。
先在相关的楔形监听音箱中加入主唱人声。然后，只添加每位演奏者真正需要的内容。和声歌手可能需要主唱人声和少量键盘声。贝斯手可能需要底鼓和人声。只要他们的音箱声和人声足够清晰，吉他手甚至可能完全不需要楔形监听。
一个实用的原则是：如果某项监听需求无法帮助演奏者把握音高、节拍、入拍或信心，那么在添加之前先质疑它是否必要。
4. 添加 IEM 所需的基本内容，而不是完整的专辑混音
IEM 用户经常提出过多要求，因为他们试图在耳中重现整个房间的声音。这会让混音变得拥挤，也会让重要提示更难听清。
从基本内容开始：
- 节拍。点击声、底鼓、军鼓、节奏吉他，或其他可靠的 Pulse 音源。
- 音高。主唱、键盘、木吉他、贝斯，或能帮助演奏者保持稳定的乐器。
- 曲式。预备拍、通话、提示、音轨，或负责引导段落转换的演奏者。
- 自身。足够多的演奏者自己的乐器声或人声，让其能够自信地演奏而不过度演奏。
明确这些内容后，暂时停止添加。让演奏者先演奏一首真实歌曲的一部分，再更改其他内容。
使用这份适合登台演出的检查清单
把它打印出来，放进排练笔记，或者保存在手机上。最好的检查清单，就是乐队在时间紧迫时真正会使用的那一份。
- 确认舞台布局。将返听音箱、麦克风支架、音箱、效果器板和 IEM 接收器放在演出时实际所在的位置。
- 指定提示负责人。由一人收集返听需求，并与工程师或调音台操作员沟通。
- 逐一检查每个输入通道。使用演出时的演奏音量，而不是客气的试音音量。
- 将所有入耳式监听（IEM）包的音量调低。确认信号正常且演奏者准备就绪后，再提高音量。
- 检查节拍声的路由。确保节拍声、预备拍或引导音轨只传送到应到的位置。
- 先制作人声返听。在将乐器加入返听之前，先确保主唱的人声清晰。
- 只加入返听中必需的乐器。避免把每个返听都调成完整乐队混音。
- 按提示类型构建 IEM 混音。时间、音高、曲式和自我感受优先于额外的舒适性项目。
- 播放一段真实的副歌。使用真实歌曲中音量较大的段落，而不是随意乱弹。
- 一次只做一项更改。每次更改后，先再次播放，再叠加更多要求。
- 检查过渡。如果你的歌单中有紧凑的衔接，请演练数拍、结尾以及下一首歌曲的开头。
- 锁定混音。一旦效果理想，除非确实存在性能问题，否则就不要再反复调整。
快速练习：90 秒监听检查
选择一段包含完整乐队和人声的副歌。播放一遍。之后每位乐手各说一句话：“我需要更多主唱人声”“我需要少一点吉他声”或“我没问题”。进行调整，然后再次播放同一段副歌。这样可以避免乐队成员追逐各自的意见，迫使每个人结合具体混音环境来判断混音效果。
避免舞台音量破坏混音
只有保持合理的舞台音量，混合监听才能奏效。如果音箱、鼓和楔形返听音箱的音量不断升高，IEM 用户会要求更大的音量，使用楔形返听音箱的人会要求更多人声，而前场混音的余量也会变小。
先从最响的原声源开始，通常是鼓，然后根据这一实际情况设置音箱。如果鼓手以演出时的音量演奏，吉他音箱的音量应当以能支撑舞台声场、又不盖过人声楔形返听为准。如果吉他音箱在楔形返听开启前就已经太响，监听混音也无法解决这个问题。
对于歌手，避免将楔形返听音箱直接对准人声麦克风最敏感的部位。稍微改变角度就能减少啸叫，让人声听起来更清晰，而不必提高音量。如果两位歌手共用相邻的楔形返听音箱，请确认其中一人的要求不会导致另一人的麦克风变得不稳定。
对于使用 IEM 的乐手，要留意隔离问题。如果某位乐手总是把一只耳朵露出来，问问他缺少哪种提示。常见的回答包括现场氛围、主唱、军鼓，或负责引出下一次进入的乐器。要谨慎地补上缺少的提示，不要让乐手依赖半密封的混音。
最后，把有效的方法保存下来或记录下来。记下谁使用了 IEM、谁使用了地返音箱、每个人需要什么，以及是否存在任何路由问题。下一次调音不应再从零开始。
对于许多经常演出的乐队来说，混合监听很正常。只要明确由谁负责提示、按简单的操作顺序进行，并减少“什么都再多一点”的要求，你就能更快完成调音，并在登台时让每个人都听到自己真正需要的内容。
